Angel Rama Marcha, y la crítica literaria latinoamericana en los 60s

ANGEL RAMA MARCHA, Y LA CRÍTICA LITERARIA LAHNOAMERICANAEN LOS 60s _________________JORGE RUFFINELLI_________________ Stanford University Lo que hoy conocemos y entendemos por "literatura latinoamericana" es, en gran medida, resultado de lo que se llamó el "boom de la novela latinoamericana" en los años sesenta, boom que una década después había experimentado otro fenómeno de designación economicista: el crack. Lo que me propongo ahora es perfilar la función que en la construcción de esa literatura jugaron Angel Rama, uno de los mejores críticos de nuestro siglo, y el semanario Marcha, un periódico político-cultural de una índole independiente , artesanal e intelectual como no se ha repetido en América Latina , ni tal vez en ninguna parte del mundo. Hoy Marcha no existe; clausurado desde 1975, es un recuerdo y una colección archivada en bibliotecas (ante todo, norteamericanas, ya que ni siquiera existe completa en la Nacional del Uruguay). Lo fundó en 1939 —y lo dirigió durante 35 años— un economista de gran prestigio, Carlos Quijano, y en sus páginas colaboraron muchos de los mejores intelectuales —en la economía, en las ciencias sociales, en la política, en las artes y la literatura— tanto de Uruguay como de América Latina, Europa y Estados Unidos. Hacia 1969 contaba con una lista permanente de corresponsales y colaboradores como Juan Goytisolo, Luis Carduza y Aragón, Angel Rama, David Viñas, Mario Vargas Llosa, Meri Franco Lao, Mario Benedetti, James Petras, Manuel Maldonado Denis, Eduardo Galeano, Gregorio Selser, etc., por nombrar a unos pocos. A diferencia de lo que hacen en Estados Unidos o en Europa revistas como Harper's o The Atlantic —que es trabajar un estilo objetivo, neutro (aquella escritura "en grado cero" como la llamaba Roland Barthes, y que era aprendizaje estupendo para todo escritor, advertía Hemingway, siempre que se lo supiera abandonar a tiempo), Marcha era muy poco "periodística", era intrincada, compleja, exigente consigo misma y también con los lectores, pues presuponía (al mismo tiempo que ayudaba a conseguir) una familiaridad con todas aquellas disciplinas en juego. Constituyó una tribuna intelectual para el Uruguay y para América Latina, con esa libertad y heterogenei01995 NUEVO TEXTO CRITICO Vol. VII Nos. 14-15, Julio 1994 a Junio 1995 5J)___________________________________________________________JORGE RUFFINELLI dad de preocupaciones y estilos que fundó tal vez el alto nivel de los artículos . Acaso lo pivotal y permanente en Marcha fue Quijano, así como el conjunto de sus principios socialistas, antiimperialistas, latinoamericanos, porque en realidad han sido varias las generaciones de escritores, periodistas, políticos, cineastas, musicólogos, abogados, economistas, artistas, las que, vinculadas a Marcha de una u otra manera, fueron moldeadas, influidas, a veces completamente formadas por su experiencia. En 1981 Eduardo Galeano supo expresar cómo aquellas características de Marcha resultaron tan claves —por su condición formativa— en los momentos más confusos de la lucha política en el Uruguay, y del exilio (me refiero a los comienzos de los 70). Galeano dijo: "Siempre resonaron en Marcha campanas diversas, y así el periodismo, que es una forma posible de la literatura, pudo y puede reflejar las contradicciones que dan prueba de la vida en movimiento y pudo y puede contribuir al desarrollo de una alternativa socialista diferente y nuestra, que opere como forja de creadores y no como fábrica de funcionarios dogm áticos [...]. Cuando la crisis llegó, y con furia soplaron los vientos de la verdad, Marcha nos dio, a todos, claves decisivas para superar la perplejidad y actuar". Me parece importante esta cita porque nunca podrá insistirse demasiado en el papel formativo de Marcha. Papel formativo que estoy refiriendo ante todo en el terreno de la crítica literaria, pero que se dio, como puede entenderse, en todas las áreas. Este tema me entusiasma porque los años 60 corresponden a un período entre los más vitales y creativos de la literatura latinoamericana. Es la literatura que puede verse "desde" la perspectiva de Marcha o desde otros puntos privilegiados: pienso en experiencias como la cubana de Casa de las Americas, la mexicana de Siempre!, Ia argentina Crisis , o...