Poéticas del microrrelato (review)

Poéticas del microrrelato es hasta la fecha la más reciente contribución colectiva al corpus de textos críticos sobre el microrrelato. En su introducción, David Roas dialoga críticamente con algunos teóricos claves en el estudio de este género incluyendo a David Lagmanovich, Violeta Rojo, Lauro Zavala, Francisca Noguerol, Irene Andres-Suárez y Juan Armando Epple. Desde la aparición, en 1981, de “El micro-relato en México: Torri, Arreola, Monterroso y Avilés Fabila” de Dolores Koch, los acercamientos teóricos a esta forma breve en español se han ido multiplicando a ambos lados del Atlántico. Ya sea en obras de un solo estudioso o en volúmenes colectivos críticos como éste existe una variedad de trabajos que exploran las prácticas y fundamentos del género. Los congresos internacionales dedicados al tema, la aparición de editoriales especializadas en el microrrelato y la práctica de éste en distintas literaturas nacionales revelan un interés creciente en esta forma narrativa. A pesar del interés académico, críticos como David Lagmanovich, Irene Andres-Suárez o el propio Roas han acusado una falta de trabajos teóricos sobre el relato hiperbreve. En este sentido, Poéticas del microrrelato constituye una contribución importante al estudio de este género ya que nos presenta una compilación de textos provenientes de distintos ámbitos geográficos, además del hispanohablante, que abordan cuestiones claves desde perspectivas discordantes, pero que, sin embargo, dialogan entre sí. Todas estas características le dan, entre otros, un gran potencial pedagógico a este volumen, aspecto que lo acerca a Escritos disconformes. Nuevos modelos de lectura (2004), editado por Francisca Noguerol, el cual incluye una sección que hace hincapié en la importancia que el microrrelato tiene en la enseñanza de la literatura y de la escritura creativa.

En la introducción a Poéticas del microrrelato se distinguen dos subsecciones: un ensayo de Roas y una breve sección explicativa de los textos seleccionados en el volumen en la que se da cuenta del principio metodológico bajo el cual han sido reunidos. Roas explica que los artículos recopilados postulan respuestas a las que él considera como las cuatro grandes áreas inconclusas en el estudio del microrrelato: 1) caracterización, 2) relación con el cuento, 3) autonomía genérica y 4) su vinculación con la posmodernidad. Su ensayo es una segunda versión de “El microrrelato y la teoría de géneros,” artículo que apareció en 2008 en el volumen colectivo La era de la brevedad. El microrrelato hispánico, editado por Irene Andres-Suárez y Antonio Rivas. En Poéticas del microrrelato, la nueva versión (la cual, aunque omite algunos fragmentos, sostiene la misma tesis) se titula “Sobre la esquiva naturaleza del microrrelato.” Contraponiéndose a una legión de críticos a ambos lados del Atlántico, Roas señala que no se puede declarar al relato mínimo como un género independiente; éste no sería otra cosa que una variación del cuento, “una de las vías por las que dicho género ha evolucionado desde el último tercio del siglo XIX” (38).

Al discutir el objetivo de la compilación crítica colectiva (evaluar el estatus genérico del microrrelato así como su vínculo con la posmodernidad), Roas explica la organización de los 12 artículos en tres secciones: 1) “La hiperbrevedad como nueva vía expresiva,” sección en la que distintos autores “coinciden en reivindicar la hiperbrevedad como una de las vías fundamentales por las que discurre la narrativa posmoderna” (40); 2) “Poéticas del microrrelato,” sección que se ocupa de la definición y caracterización de esta forma breve, prestando atención a “sus recursos formales, estructurales y discursivos”(41); y 3) “El microrrelato y la teoría de géneros,” donde se discute la declarada autonomía genérica de esta forma breve así como su situación...