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SPRING 2007 193 a la forma en la que ha expuesto su indagación. Si echamos un vistazo rápido sobre cada uno de los capítulos que la componen, podemos identificar los tres grandes bloques del libro: I. Renovación nacional y búsqueda de expresiones escénicas II. Grupos y movimientos del teatro político mexicano posrevolucionario III. Movimientos teatrales posrevolucionarios: práctica artística y práctica discursiva Hasta aquí, todo parece terso y sin complicación alguna. Sin embargo, al pasar al segundo capítulo, nos damos cuenta del admirable sistema de interpolación y extrapolación expositivas, que por un afán de claridad, parece que nos encontramos ante una reiteración de antecedentes y referencias, pero que dentro de un nuevo contexto nos muestran un aspecto no contemplado anteriormente. De manera que se hace presente no sólo una gran habilidad para maniobrar dicha información, sino además para utilizarla. Los enunciados de los incisos del primer capítulo dan fe posteriormente de cómo éstos, al igual que los del segundo, se desmontan y llegan a constituir un nuevo mensaje, un nuevo discurso epistemológico, integrados a lo que será un nuevo constructo sobre la práctica y estética del teatro mexicano de ese período. Se incluyen, entre otras cosas: propuestas de renovación y vanguardia en las artes; la búsqueda de un proyecto de cultura, arte nacional y práctica teatral; la propuesta de Gamio; la propuesta ateneísta; encuentros cercanos ateneístas con el arte escénico; el caso Vasconcelos; los “Siete Sabios”; la “Generación de 1916” y la práctica teatral; el discurso oficial y los discursos disidentes en el teatro posrevolucionario; el radicalismo de izquierda y sus propuestas teatrales. De allí que Teatro y vanguardia en el México posrevolucionario sea en realidad un palimpsesto sobre los discursos estéticos de las dos décadas comprendidas (1920-1940) el período fundacional del teatro mexicano del siglo XX. Por ello, este estudio de Alejandro Ortiz Bullé Goyri se llega a diferenciar de los de los investigadores citados inicialmente; no sólo al tomar otro rumbo la indagación, sino también al efectuar una primera reflexión sobre la constitución de los discursos estético-dramáticos de esa época, desde una perspectiva en movimiento. Armando Partida Tayzan Universidad Nacional Autónoma de México Zayas de Lima, Perla. Diccionario de autores teatrales argentinos (1950-2000). Vols. I y II. BuenosAires: Instituto Nacional de Teatro, 2006: 675 p. Two tomes’worth of biographical and production information, along with play summaries and commentary, fill Perla Zayas de Lima’s Diccionario de autores teatrales argentinos. As Zayas de Lima acknowledges, the dates 1950-2000 are 194 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW purely arbitrary, corresponding simply to a need for publishing data that has heretofore not been the focus of any dictionary on the topic. Zayas de Lima and colleagues broadly define “Argentine” to include those citizens both born and naturalized inArgentina, as well as foreigners just residing in the country. Her second qualification is that they must have written or staged their work within the designated time period, either within or outside ofArgentina. Furthermore, the dictionary purports to include only those dramatic works that fall into the vein of more traditional notions of theatre, thus excluding musicals, dance-theatre and revue productions. In her introduction, Zayas de Lima contends that the dictionary is to be read as a “gran borrador” of scientific and personal investigation to be updated every five years. Seen in this light, one may be more inclined to forgive the quirks of this useful research. On the one hand, the extensive index of dramatists is an invaluable reference source for both critics and students of theatre. It includes the well-known, like Cossa, Gambaro and Pavlovsky, but also delves into lesser-known dramatists both within Buenos Aires and from the provinces. Additionally, the dictionary lists in the initial pages a directory of sources and websites from which the contributors have culled the many gems of information contained within the entries. However, while the dictionary is extensive in scope, it is not uniform in its...

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