XXIV Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz 2009: Realidades teatrales a ambas orillas del Atlántico

SPRING 2010 159 XXIV Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz 2009: Realidades teatrales a ambas orillas del Atlántico Miguel Ángel Giella Una de las mayores aportaciones del Festival Iberoamericano de Teatro (FIT) de Cádiz es la oportunidad de asistir a una importante cantidad de propuestas escénicas que nos permiten conocer las últimas realidades teatrales que tienen lugar a ambas orillas delAtlántico. En esta XXIV edición del Festival (20 al 31 de octubre) participaron 28 grupos procedentes de 12 países (Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, México, Perú, Uruguay, Venezuela y España) con un especial acercamiento a Argentina y Perú. Se presentaron 31 espectáculos en los escenarios del Gran Teatro Falla, Sala Central Lechera, Sala Batillo y Sala Tía Norica (ambas en el Baluarte de la Candelaria) así como en diversas calles y plazas de la ciudad que acogieron las representaciones de Teatro en Libertad, proyecto que nace en el 2004 de cara a los actos que Cádiz está preparando para la celebración del segundo centenario de la promulgación de la Constitución de 1812. El FIT irá desarrollando hasta el 2012 este programa para promover una mayor presencia de las artes escénicas en la calle. La muestra la inauguró la puesta en escena de El testigo, del escritor gaditano Fernando Quiñones y protagonizada por Rafael Álvarez, “El Brujo.” La obra, que cuenta con la adaptación, dirección e interpretación de Rafael Álvarez, es una coproducción del Centro Andaluz de Teatro (CAT) y la compañía del propio actor. Sobre el escenario unas mesas, sillas, luces y un fondo de cante jondo. El protagonista es un admirador del ficticio cantaor flamenco, de peculiar talento, llamado Miguel Pantalón. Lo que cautivó al público que llenó el Gran Teatro Falla fue el gran despliegue actoral de Rafael Álvarez. Lo refleja en su crítica Javier Miranda: “Álvarez ofrece su inimitable ritmo, su cadencia, sus cambios de tono, dando a pesar de las risas toda la tristeza del anónimo testigo y de lo que narra. […] Un gran espectáculo para 160 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW inaugurar los doce días de teatro iberoamericano que nos aguardan.” (“El Brujo en el mundo de Quiñones,”Diario de Cádiz, 22-10-2009, 58). Argentina estuvo presente con cinco montajes, dos de ellos de calle: el payaso Nanny Cogorno presentó Lunatik, un homenaje a todos los “lunátikos ” que le ponen una risa a la vida; y el Grupo Puja! encargado de cerrar el Festival en la Plaza de la Catedral con Do-do land, un magnífico espectáculo aéreo apoyado por enormes accesorios que utiliza como punto de partida a Alicia y sus inmersiones en el Mundo de las Maravillas. Daniel Veronese dirigió y adaptó dos textos de Henrik Ibsen: El desarrollo de la civilización venidera, versión de Casa de muñecas, y Todos los grandes gobiernos han evitado el teatro íntimo, versión de Hedda Gabler . La reescritura de obras del pasado –adaptaciones de Tres hermanas (Un hombre que se ahoga) y Tío Vania (Espía a una mujer que se mata) ambas de Antón Chéjov—es, en parte, a lo que se ha entregado este dramaturgodirector argentino en los últimos tiempos. El desarrollo…y Todos los grandes gobiernos…, se presentaron mediante un doble espectáculo (una y otra obra se ofrecieron en la misma sala, una a continuación de la otra, después de un intermedio y utilizando el mismo decorado) y un doble reparto. Las dos puestas que normalmente deberían durar unas siete horas y que Veronese ha reducido a dos y media (El desarrollo… dura una hora veinte y Todos los grandes gobiernos…una hora diez) se caracterizan por la concentración y el ritmo trepidante de la acción. Como lo hizo con Chéjov, aquí las dos piezas de Ibsen pasan por una especie de filtro para resurgir, de forma mucho más El testigo. Foto: Manuel Fernández SPRING 2010 161 libre, en reinvenciones que mantienen lo substancial con claros rasgos de contemporaneidad y en...