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FALL 2009 195 XXV Aniversario del Festival de Almada: La Fiesta del Teatro Osvaldo Obregón El más importante festival de teatro de Portugal cumplió en julio de 2009 su XXVI edición. Desde su modesto origen en 1984 hasta ahora, el Festival Internacional de Teatro deAlmada (FITA) ha consolidado una oferta de calidad que pone a disposición del público, durante dos semanas, una selecta programación en múltiples espacios de Almada y Lisboa. De forma paralela propone también diversas actividades complementarias: conciertos musicales , exposiciones, seminarios, encuentros, debates, talleres y conferencias, cuya asistencia es enteramente gratuita. Por otra parte, las tarifas de abonos y precios individuales son los más bajos, en comparación a otros festivales de su categoría. Todo ello explica la total fidelidad del público, que agota las entradas en todos los espacios teatrales deAlmada: el Teatro Municipal (salas Principal y Experimental), el Palco Grande y el Fórum Romeu Correia. Dada la imposibilidad de cubrir todo el festival, por razones de espacio, nos limitaremos a comentar sólo algunos apartados: la Muestra de teatro europeo, el Ciclo de teatro latinoamericano y El público, ¿qué constituyen? los espacios y los ritos del Festival de Almada. Muestra de teatro europeo Se presentaron prestigiosas compañías deAlemania, Bélgica, España, Francia, Portugal y Rusia. El FITA asegura, en cada edición, la traducción al portugués de los espectáculos en lenguas extranjeras durante las representaciones . El Théâtre National de la Communauté Française de Bélgica participó con Dialogue d’un chien avec son maître sur la nécessité de mordre ses amis de Jean-Marie Piemme, bajo la dirección de Philippe Sireuil (Palco Grande). Fue uno de los espectáculos más destacados, hasta el punto de ser elegido por el público “Espectáculo de Honor 2009”. Sólo dos actores: Philippe Jeussete y Fabrice Schillaci. Un único decorado: una precaria casa-rodante en terreno 196 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW suburbano donde vive, en la más estricta soledad, Roger, portero en un hotel de lujo. Doble vida contrastante entre un portero con librea, confrontado con una rica clientela, y un casi ermitaño perdido en un arrabal hasta el día en que recoge, con muchas reticencias, a un perro vagabundo (recurso de fabulista). Es esta extraña pareja de ribetes circenses, constituida por un amo excéntrico, a veces tiránico, y un perro humanizado, reflexivo, sabio de tanto frotarse con la miseria humana, la que sostiene el espectáculo. La constante tensión entre ambos, los animados diálogos — mezcla de lenguaje culto, familiar y argótico - producto de las experiencias respectivas, van reflejando lo peor de la naturaleza humana, así como una acerba crítica a la sociedad actual. Tan actual que, el portero, comparando la situación de ambos a la de los poderosos, dice, aludiendo a la crisis financiera: “Nosotros no podemos sentarnos sobre la ley. No podemos falsear los mercados. No podemos contar con un banco para sacar tranquilamente nuestra ‘pasta’ del país. ¿Tienes tú un ‘paracaídas dorado’? ¿Te imaginas tú partir de una empresa en marcha con tus millones sobre el lomo?”1 La aguda sátira de la primera parte cede terreno progresivamente a otra dimensión más personal que afecta a Roger: la brusca separación de su única hija a quien la asistente social de turno considera mal protegida y en situación precaria en la casa-rodante. Prince, el perro, terminará siendo un apoyo real para el Portero, después de una tentativa frustrada de éste para envenenarlo. A las paradigmáticas parejas de la literatura, del teatro y del cine, ésta aporta nuevos matices. A los aciertos de la propuesta dramatúrgica Diálogo del Perro con su Amo.... Foto de Maia Nogueira. FALL 2009 197 se suma la sobria eficacia de la puesta en escena y una interpretación actoral óptima. Volksbühne am Rosa Luxembourg-Platz de Alemania presentó Die Zofen (Las Criadas) de Genet (Sala principal del Teatro Municipal deAlmada (TMA), puesta en escena de Luc Bondy, director suizo de reconocido prestigio . El estreno...

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