El rito como representación, and: Una pasión compartida: María Antonia, and: Wanilere Teatro (review)

FALL 2008 201 A su vez El Teatro de las Artes de Seki Sano (1939-1941), si bien tuvo por igual “carácter social de alto valor artístico,” por medio del fortalecimiento de las relaciones culturales entre ambos países vecinos, el objetivo de Sano difirió por su formación socialista-comunista, de allí que como se enuncia en el capítulo correspondiente al trabajo del director de escena y maestro japonés: “combinaba el código moral confuciano tradicional de servicio a la causa pública, con la mentalidad occidental moderna científica centrada en el individuo.” Los propósitos y objetivos de Sano fueron determinados por su formación ideológica. Esto lo llevó a su activismo social que le permitió poner en práctica sus experiencias con Stanislavski y Meyerhold y a construir una nueva propuesta arquitectónica teatral, teatro hoy conocido como la sala de conciertos Chaikovski. De allí que su trabajo estuviera socialmente comprometido con la causa popular, como lo subrayara en sus distintas declaraciones de principios. Dentro de la investigación sobre la Linterna Mágica de Ignacio Retes (19461948 ), la autora señala que “Retes menciona continuar “la joven tradición de los teatros experimentales” En consecuencia puede decirse que en este punto coincide con Wagner y Seki Sano: los tres atienden delicadamente la puesta en escena” (210). La investigación cierra con el capítulo “Comentarios finales y conclusiones” en los que reflexiona sobre el proceso de la misma retomando las conclusiones de cada uno de los capítulos dedicados a los creadores estudiados, para mostrarnos lo que significó su trabajo en el desarrollo de la puesta en escena nacional. Armando Partida Tayzan. Colegio de Literatura Dramática y Teatro / F. F. y L. / UNAM Martiatu, Inés María. El rito como representación. La Habana: Ediciones Unión, 2000: 215 p. Martiatu, Inés María, ed. Una pasión compartida: María Antonia. La Habana: Letras Cubanas, 2004: 279 p. y Martiatu, Inés María ed. Wanilere Teatro. Antología. La Habana: Letras Cubanas, 2005: 369 p. No hay duda que Inés Maria Martiatu es una de las decanas de la investigación dedicada a las expresiones culturales de los afro-descendientes en Cuba. Narradora y amante del teatro, su primera publicación fue una colección de cuentos, Algo bueno e interesante (La Habana: Letras Cubanas, 1993), seguido por un considerable número de ensayos sobre el tema que recogió en el libro El rito como representación (2000). En este trabajo seminal determina las bases de las futuras publicaciones que también nos ocupan aquí, exponiendo, en primer lugar, los antecedentes obligatorios. Entre ellos descuella la obra del antropólogo Fernando Ortiz (en especial su Contrapunteo cubano del tabaco y el azúcar (1940) y Los bailes y el teatro de los negros (1951)) del que parte casi todo acercamiento a temas tan relevantes como son el sincretismo y la transculturación. Hay otros precedentes importantes señalados por la autora como son 202 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW el escritorAlejo Carpentier;Argeliers León, quien en 1960 desde el departamento de Folklore del Teatro Nacional organizara el Seminario de Etnología y Folklore del que surgieron varios de los teatristas afro-descendientes contemporáneos; Ramiro Guerra, al frente de Danza-Moderna, a la que incorporó elementos teatrales de procedencia africana transformándola de manera definitiva; el grupo del Guiñol Nacional, el primero en inspirarse en los mitos y leyendas (patakíes) de origen africano en su teatro para niños; la renovación de la tradición relacionera en manos del Cabildo Teatral de Santiago, del que formó parte esencial Rogelio Meneses; el trabajo de campo e investigación de Tomás González Pérez, quien partiendo de la ritualidad asumió la “posesión” como forma de actuación, elaborando una “metodología” para aproximarse al hecho teatral, y, por supuesto, la irrupción de la obra María Antonia, de Eugenio Hernández Espinosa, en 1967, bajo la dirección del lamentablemente desaparecido Roberto Blanco y con la actuación magistral de Hilda Oates. Otro elemento fundamental, en el que Martiatu...