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FALL 2008 145 La III Muestra Latinoamericana de Teatro de Grupo de São Paulo: Hacia una integración cultural del continente Beatriz J. Rizk En un mundo en el que los conflictos locales parecen desunir cada vez más a los países latinoamericanos, Brasil ha logrado mantener una posición integracionista que no deja de sorprender hasta a los más optimistas. Este esfuerzo se hizo evidente en la tercera edición de la Muestra Latinoamericana de Teatro de Grupo que se llevó a cabo la primera semana de mayo del 2008, convocada por la Cooperativa Paulista, bajo la dirección de Ney Piacentini y la gerencia conjunta de Alexandre Roit. Once fueron las compañías latinoamericanas que acudieron a la cita a la que se unió el legendario grupo A Barraca, de Portugal, en calidad de convidado especial. Contando con un equipo sólido de colaboradores y voluntarios, el plato fuerte del evento, por el número de participantes, fue el país anfitrión aunque (inexplicablemente para los invitados de afuera) brillaba por su ausencia representantes de la misma ciudad de São Paulo. Pensamos que una urbe que cuenta con cerca de diez y seis millones de habitantes y un estimado de ochocientos grupos de teatro no puede faltar en un encuentro de intercambio de experiencias de trabajo y convivio – fuera de las habituales presentaciones cada grupo tuvo la oportunidad de demostrar y compartir sus procesos creativos – bajo ninguna excusa de modestia o, como alguien adujo, por estar ya sobreexpuestos internacionalmente. Entre los eventos especiales, bajo la hábil tutoría de Marilia Carbonari, dos mesas redondas tuvieron lugar sobre la “Relación entre la estética y la política en la práctica teatral,” integrada por los directores Joâo das Neves y Santiago García, y “La relación dialéctica entre forma y contenido en el teatro latinoamericano,” con Marco Antonio Rodrigues y Arístides Vargas, así como una reunión de gestores gubernamentalistas sobre “Políticas públicas para el teatro en países latinoamericanos,” contando con la presencia de representantes de instituciones culturales oficiales de varios 146 LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW países y un encuentro de la OISATAT, una organización integrada por diseñadores de la escena. Por su parte, las críticas a los espectáculos presentados, que se publicaron a diario, estuvieron a cargo de Kil Abreu, Sergio Maggio, Javier Ibacache y la autora de estas líneas. Es relativamente difícil poder ver teatro brasileño fuera del país, su inmenso acervo cultural no se capta en las esporádicas representaciones que tenemos la oportunidad de ver en festivales internacionales ni aun en libros especializados que, por lo demás, son bastante escasos y por cuestiones de idioma no circulan fuera del país. En la muestra participaron grupos de Fortaleza , Minas Gerais, Porto Alegre, Curitiba y Río de Janeiro presentando espectáculos que por su variedad, diferentes perspectivas y aproximaciones al hecho teatral demuestran la diversidad del que ya nos cansamos de repetir que más se asemeja a un continente que a un país. Para comenzar, el Grupo Bagaceira, de Fortaleza, trajo un espectáculo, O Realejo, bajo la dirección de Yuri Yamamoto, en parte basado en textos del actor Rafael Martins, al que nadie puede quedar indiferente ya sea por la poética propuesta en el montaje o por la terrible historia que refleja el abuso, exabrupto y colonización en que viven todavía segmentos de la población nordestina del país, escondida detrás de un amor prohibido que por razones de desnivel social destruye la vida de dos jóvenes. Mezclando en el montaje técnicas derivadas de la narración oral, del teatro negro (en cámara oscura los actores están vestidos completamente de negro llevando cocidos encima muñecos grandes por los que solo se asoman sus rostros) y de movimientos provenientes de los titiriteros, especialmente del bunraku japonés, O Realejo. Foto: Taina Azebedo FALL 2008 147 Bagaceira hace alarde de un cuadro de actores en el que se nota el entrenamiento corporal y el adiestramiento en un lenguaje...

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