II Coloquio Internacional de Teatro en Montevideo (13-15 octubre 2006)

SPRING 2007 175 II Coloquio Internacional de Teatro en Montevideo (13-15 octubre 2006) Pilar de León Por dos años consecutivos, en el mes de octubre, el Departamento de Teoría y Metodología para la Investigación Literaria de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad de la República (UDELAR), al cual pertenezco junto con Emilio Irigoyen y dirigido por el Profesor Roger Mirza , con un equipo de colaboradores tales como Estefanía vaz Ferreira, Gustavo Remedi, Claudio Paolini, Marcela Caetano, DanielVidal, Hiber Conteris y Sofía Etcheverry entre otros, ha organizado Coloquios de Teatro que han tenido como sede la Facultad de Humanidades y la Institución Teatral El Galpón. Esta segunda edición que contó con el auspicio de la Unión Latina, del Ministerio de Educación y Cultura y del Departamento de Cultura de la Intendencia Municipal de Montevideo y con el apoyo de la editorial Artefato, de la Escuela Municipal deArte Dramático (EMAD) y del Teatro El Galpón contó con la presencia de personalidades internacionales como Jorge Dubatti de la Universidad de Buenos Aires (UBA) en la Apertura que realizó una conferencia sobre el tema “Teatralidad social y teatralidad poética. Hacia una filosofía del teatro.” Es de destacar que en este primer día hubo otras dos conferencias realizadas en el Salón de Actos de la Facultad de Humanidades que fueron muy bien recepcionadas por el público concurrente: la conferencia-taller deAdhemar Bianchi, “Teatro Comunitario. El Galpón de las Catalinas en la Boca de BuenosAires” y la conferencia de Silvana García de la Universidad de San Pablo, “O Brasil cabe num rioBR3, Teatro da Vertigem.” En mi opinión, el momento más interesante del Coloquio se produjo el sábado 14 en los diálogos con el dramaturgo argentino Ricardo Bartís y de inmediato, con el puestista Adel Hakim del Théâtre D’Ivry de Francia, ambos moderados por Roger Mirza. Ricardo Bartís expuso en una intervención informal y muy profunda como es su estilo, el proceso de elaboración de su dramaturgia, que es escrita por él y por los actores a través de improvisaciones, lecturas y discusiones y re-escrita 176 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW nuevamente hasta lograr el resultado final en la escena. Centró su anecdotario en la puesta que fue un éxito rotundo durante el 2006 en Buenos Aires en su teatro Sportivo Teatral, De mal en peor, aunque no dejó de lado comentarios sobre otras experiencias, tales como Postales argentinas, demostrando su descontento por las puestas que ha visto de sus obras ya que él cree firmemente que su dramaturgia no es una dramaturgia literaria sino una dramaturgia escénica y que en general por eso dirige lo que escribe y escribe lo que ve y vive y crea con los actores en su entrenamiento. Adel Hakim habló de su doble experiencia de dirección de la Comedia Nacional. Este año realizó una dirección general simultánea en elencos de la Comedia que presentaron Las Traquinias de Sófocles en el Teatro Solís y Tierno y cruel de Martín Crimp en la Sala Verdi. Lo interesante del trabajo es, teniendo en cuenta el diálogo entre ambas obras, el tema similar en dos autores distanciados por 25 siglos y la mirada en crisol del director que buscó encontrar esos tiempos con la estética escénica. Toda su conferencia versó en su trabajo con los actores, su forma de dirigir y los resultados que encuentra con esa metodología de dirección. Fue, por lo tanto, muy rico para el numeroso público presente en la SalaAtahualpa de El Galpón, escuchar esos diálogos consecutivos, que hablan de la relatividad de los métodos, de las formas diversas y de la riqueza teórica que resulta de las experiencias teatrales. Hubo dos mesas redondas: ambas realizadas el domingo 15, una que versó sobre las “Escuelas de Teatro” en el Uruguay y la otra sobre “La situación del teatro uruguayo. Carencias y perspectivas.” En la primera los distintos panelistas Mario Aguerre (Alambique...