Otelo interpreta un bolero en La calle de las pasiones

210 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW Otelo interpreta un bolero en La calle de las pasiones La calle de las pasiones(2005), dirigida porAmancio Orta, recurre al pastiche de artefactos de la cultura popular mexicana para reformular el Otelo de Shakespeare. Bajo una idea original de Orta, la obra es una adaptación del texto isabelino deAída Andrade, y su versión final para el montaje está a cargo de Orta, Marko Castillo (Yago) y Laura Fernández (Desdémona). La propuesta escénica parte del imaginario popular que surge de los melodramas de la llamada época dorada del cine mexicano. La obra se estrena en Puebla en marzo de 2005 en el Centro Cultural La Cloaca, en una producción de Teatrofilia. La acción se desarrolla en un barrio popular donde explosivas pasiones heterosexistas precariamente ocultan tensiones socio-económicas. En esta versión, Otelo (Marco Polo Rodríguez) es un fuereño que abre un hotel en el barrio y a escondidas se casa con Desdémona sin haber pedido su mano al padre de ésta, Bravancio (Joaquín Alcalá). Resentido por el favoritismo de Otelo hacia Casio (Roberto del Castillo) y aprovechándose del despecho de Rodrigo (Enrique Escalera), Yago decide destruir la felicidad y el prestigio del protagonista. Los personajes femeninos—Desdémona,Emilia(GabrielaRomero)yBianca(YenniCasas)—notienen otra opción que callar y sufrir los desafueros de los hombres que controlan su entorno. El montaje sigue relativamente la trama shakespeariana aunque prescinde de algunas escenas y varios personajes menores, y modifica algunos detalles. Se introduce al personaje del Adivino (Enrique Begar), un ciego que deambula por el vecindario sin que nadie entienda sus premoniciones. Son varios los aciertos de esta producción: la labor actoral, la propuesta del espectáculo como musical, el uso eficaz del espacio escénico y el texto fílmico que enmarca la pieza. Se recrea el barrio en el patio interior del inmueble donde se encuentra el teatro (un caserón antiguo), sacando partido de sus diferentes niveles. La iluminación provee la fluidez necesaria para alcanzar efectos cinematográficos en las transiciones entre escenas. La función comienza con la proyección de un video que contiene los créditos principales y una primera escena en la que el Adivino presiente la furia de Otelo desatada sobre Desdémona. La producción incluye varios números musicales, como la coreografía grupal al compás del clásico “Nereidas” durante la que se escenifican las alucinaciones de Otelo, quien imagina a Desdémona en brazos de otros hombres. Otelo y Desdémona, en sendas escenas, son arrebatados por el lirismo musical del bolero. Cuando sucumbe ante los celos, convencido de la infidelidad de Desdémona, el protagonista se desploma y comienza a cantar “Falsaria.” Igualmente impactante es la escena en que Desdémona, con voz entrecortada (un augurio de su violento final a manos de su amado), intenta cantar “Presentimiento.” La contextualización de Otelo en el universo heteronormativo del melodrama enriquece las posibles lecturas del espectáculo. Asistimos a la caída de Otelo y al sacrificio sin sentido de Desdémona con sobrecogimiento, nos espantamos ante la FALL2006 211 envidia y la mezquindad que reaccionan adversamente ante la pujante presencia de un “Otro” que gana visibilidad en el panorama socio-económico. La dirección de Orta alcanza un buen balance entre lirismo, tragedia y cierto distanciamiento crítico al manejar los intertextos de la cultura popular. William García Union College El Puerto Rico contemporáneo como un infierno en la más reciente obra de Roberto Ramos-Perea Tomando como punto de partida la primera parte de la Divina comedia de DanteAlighieri, Roberto Ramos-Perea nos ofrece Inferno, su más reciente creación dramatúrgica, y la que puede considerarse una de las obras más maduras, complejas y desafiantes de su carrera como autor y director. Esta no es una simple traducción o adaptación. Lo que ha hecho con maestría el dramaturgo es tomar como premisa e inspiración el texto italiano para reflexionar sobre las condiciones infernales que ha vivido el puertorriqueño durante el siglo XX y lo...