Latin American Dramatists (review)

202 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW tono de las compañías y la dramaturgia españolas. Sólo así se puede entender que piezas como En el rancho, El inquilino, Almas perdidas, Carcoma, y Por el atajo se consideren como dramas sociales-realistas, pero que “evidencian variantes anticipatorios de lo que será más tarde el contradiscurso acevediano” (30). Interesante notar que entre las obras catalogadas como de carácter legendario, Joaquín Murieta, publicada en la Revista Excelsior en agosto de 1936, y no estrenada, sea la que en el imaginario social del período representó la chilenidad en su dimensión de lucha y de cambio en el ámbito popular que se concretará con la elección de Pedro Aguirre Cerda en 1938, líder del Frente Popular. Para Acevedo Hernández, Murieta era “un verdadero precursor de Pancho Villa, de Sandino y otros caudillos indoespañoles” (388). El inteligente estudio de Sergio Pereira Poza coloca finalmente en el lugar que le corresponde a un dramaturgo que nace, vive y muere en el medio que retrata en sus obras. Pero a la vez su mirada va más allá de lo real naturalista para fincarse en experiencias de creencias populares, en un concepto real maravilloso, como se observa en Chañarcillo. Gastón von dem Bussche, quien la adaptó para el Teatro Itinerante del Departamento de Extensión Cultural del Ministerio de Educación en 1979, observó que “Acevedo mismo, con sus largas arengas dramáticas, sus tonadas y cuecas intercaladas, su uso de proyección de siluetas fantásticas, su exigencia de música dramática sugestiva y sus instantes de ‘acción de grupo’ ... [nos señaló] que una tal latencia existía ya en la obra del autor” (Cuadernos de Teatro 2 [sept 1980]: 7). Con nueva metodología y conocimientos hermenéuticos el autor logra desentrañar y aclarar el trasfondo de la producción acevediana. Como se propuso al comienzo, Acevedo Hernández es nuestro Florencio Sánchez y la comparación justifica su estatura dramática, según lo prueba el trabajo de Sergio Pereira Poza. Pedro Bravo-Elizondo Wichita State University Versényi,Adam, ed. Latin American Dramatists. First Series. Dictionary of Literary Biography. V. 305. New York: Thomson Gale, 2005: 464 p. Adam Versényi is the “expert volume editor” for the series Dictionary of Literary Biography, which has endeavored to archive and give access to the “intellectual commerce of a nation.” Here in this volume the intellectual commerce focuses on a broadly conceived entity, LatinAmerica, but a particular area of its intellectual production, theatre. The current volume serves as an overview of Spanish-speaking LatinAmerican drama and performance by providing biographical and bibliographic entries on key figures with an emphasis on twentieth-century and contemporary FALL2005 203 dramatists. Sor Juana Inés de la Cruz is the only figure that dates earlier than the late 19th century. All other entries date from José J. Podestá’s Juan Moreira in 1886. While size limitations and the need to focus justify the exclusion of some dramatists such Gómez de Avellaneda, one wonders why Sor Juana was included, except to suggest her significance in establishing a theatrical practice that would prove to be nationalistic, as anachronistic as this term may be when applied to Sor Juana’s work. Other dramatists included in the volume are: IsidoraAguirre (Chile), Hugo Argüelles (Mexico), RobertoArlt (Argentina),AntónArrufat (Cuba), Sabina Berman (Mexico), Enrique Buenaventura (Colombia), José Ignacio Cabrujas (Venezuela), Emilio Carballido (Mexico), Roberto Cossa (Argentina), Osvaldo Dragún (Argentina ), Cristina Escofet (Argentina), Carlos Felipe (Cuba), Griselda Gambaro (Argentina ), Santiago García (Colombia),Vicente Leñero (Mexico), Germán Luco Cruchaga (Chile), René Marqués (Puerto Rico), Ricardo Monti (Argentina), Eduardo Pavlovsky (Argentina), Juan Radrigán (Chile), Víctor Hugo Rascón Banda (Mexico), Carlos José Reyes (Colombia), Hugo Salcedo (Mexico), Florencio Sánchez (Uruguay, Argentina ), Luis Rafael Sánchez (Puerto Rico), Carlos Solórzano (Guatemala, Mexico), José Triana (Cuba), Rodolfo Usigli (Mexico), Egon Wolff (Chile). Most of the scholars who contributed essays are well-known specialists in the field of LatinAmerican drama. Versényi provides an introductory essay in which he explains his decision to limit...