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SPRING 2006 185 Los 80 años de Emilio Carballido Beatriz J. Rizk En el marco de la Feria Internacional del Libro de Miami, que se llevó a cabo en noviembre de 2005, se celebró el día 16 en la noche, ante un nutrido público, un homenaje a los 80 años cumplidos del maestro Emilio Carballido. Para la ocasión, miembros del grupo Teatro Avante, así como alumnos del grupo Prometeo del Miami Dade College, bajo la dirección de Lillian Vega, presentaron algunas escenas de las obras que han marcado hitos en la dramaturgia del maestro, tales como Rosalba y los llaveros, Te juro Juana que tengo ganas y Los esclavos de Estambul. A continuación tuvo lugar un conversatorio con el maestro dirigido por la autora de estas líneas. La charla se estructuró por etapas siendo la primera los inicios de su trayectoria. Nacido en Córdoba, Veracruz, llegó de brazos a la ciudad de México, ciudad en donde recibe toda su educación y de la que su extensa dramaturgia (más de 100 obras) es inseparable. Salen a relucir los nombres de sus grandes maestros: Rodolfo Usigli, quien aparentemente no le dispensaba gran simpatía (nunca le dio una nota más alta que siete, se quejó el maestro), pero quien después de tres obras en un estilo de corte expresionista, entre ellas La zona intermedia (1948), lo obligó a escribir una Rosalba con nombre propio y apellido, con un pasado, un presente y un futuro. Ahí es donde se inserta el nombre de su otro gran maestro, Salvador Novo, el responsable de la producción de la obra que lo hizo saltar con tan sólo 25 años a un primer plano en la escena de su país del que nunca ha descendido. Entre sus compañeros de aula en distintas épocas rememoró a Rosario Castellanos, su entrañable amiga Luisa Josefina Hernández, Héctor Mendoza y Jorge Ibargüengoitia. Rosalba y los llaveros (1950) es, en cierto modo, un regreso a la provincia natal pues es ambientada en una ciudad del interior de Veracruz, pero además de ser considerada como “la primera comedia moderna 186 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW mexicana,”1 inicia una temática de raigambre feminista que ha sido una constante en su dramaturgia. De ahí pasamos a la segunda obra del programa, Te juro Juana que tengo ganas (1965), en la que aboga por el derecho de la mujer a expresar y satisfacer su propia sexualidad con el humor que lo ha caracterizado siempre. Por supuesto que se hizo alusión a las obras que el maestro considera “piezas hermanas”: Rosa de dos aromas (1986) y Orinoco (1979), escrita para la actriz venezolana Nelly Garzón, dos de las piezas más populares de su cosecha pues han sido montadas y repuestas en gran parte del mundo occidental. La primera se concentra en la infidelidad como parte de las características de muchos “machos” en nuestra sociedad y la segunda es una mirada autorreflexiva hacia el menester de la actuación teatral entre dos mujeres de dos generaciones diferentes en un barco a la deriva en el río que lleva su nombre. También se mencionó su versión criolla de Nora (1981), el personaje de la Casa de las muñecas de Ibsen. El tema del uso del lenguaje, del humor, la parodia, los diálogos que demuestran un fino oído hacia lo coloquial, lo vernacular y lo cotidiano, lo llevó a detenerse en su colección de obras cortas México D.F. Un tanto descuidada por la crítica en general,2 se enorgullece de haber escrito “un siglo mexicano” no sólo por el tiempo que cubre las obras sino porque de acuerdo al calendario azteca 52 años representan un siglo y como el número de las obras que la conforman suman 52, partiendo la primera del año 1948 y la última con fecha de 2002, da por concluida su tarea al dejarnos un mural gigantesco en el que capta la idiosincrasia de los habitantes de la ciudad más populosa del mundo...

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