Carta abierta a la profa. Regula Rohland de Langbehn

CARTA ABIERTA A LA PROFA. REGULA ROHLAND DE LANGBEHN Carmen Parrilla Universidad de A Coruna Querida Regula: Por supuesto que existe un género sentimental, asumido como noción o como ordenación temática y/o formal, en el que se inscribe el grupo de obras que tú tan bien conoces y tan inteligentemente has venido analizando desde el decenio de los setenta. Aun graduando como subgénero tal clase o "manera de ser" de esta materia literaria (Weissberger 2000: 205-29), creo que pocos estudiosos eluden una respuesta afirmativa a la condición genérica de las obras sentimentales, sea cual sea la desazón o la debilidad con que tal convención clasificatoria se percibe al aplicar un concepto metodológico como éste del género que, sin duda, hoy día ha de plantearse para el discurso literario teniendo en cuenta una tipología estructural de los discursos. Tu estudio de 1999 es en el conjunto de la crítica sentimental un trabajo que se distingue por su operatividad, yo diría más, por su utilitarismo -lo empleo en su sentido filosófico, lo que muestra para mí la extensión de su beneficio- al describir e interrelacionar la elaboración formal y funcional de los aspectos integradores o no -incluso a veces desviados- de los elementos propuestos en tu esquema constructivo del nivel de la fábula. Creo que tu análisis y razonamiento, formulados en una teoría sistemática que define un sistema narrativo, forzosamente se revelan aptos a la discusión científica y académica. En buena medida, la filosofía de los organizadores del número 29.1 (otoño de 2000) de La corónica fue adecuadamente provocadora al difundir una docena de trabajos, cuyo común denominador es el intento de caracterización de una materia literaria que se percibe y analiza como grupo desde diversos enfoques (visión integradora de fuentes y límites que ensanchan o recortan o circunscriben las muestras La CORC)NiCA 31.2 (Spring, 2003): 308-311 The Genre of the "Sentimental Romance": Responses309 del territorio peninsular; visión integradora de modalidades de expresión: prosa, verso, prosimetrum; función ideológica y social). Cuando hablo de filosofía que se manifiesta de modo provocador también incluyo, pues me parece que ha sido detonante de tu nota de La corónica 31.1 (otoño de 2002), el procedimiento enfático de Antonio Cortijo, anunciando de antemano el objetivo del número monográfico: "La ficción sentimental: ¿un género imposible?". Pero me inclino a pensar que Quintiliano (Institutionum oratoriarum IX, ii, 6), hubiera saludado esta llamada de atención de nuestro colega, como digo, en virtud del énfasis necesario: Quid enim tam comune quam interrogare velpercontari} La pregunta retórica, adecuadamente necesaria al frente del Critical Cluster on the Sentimental Romance, abre camino a la reflexión porque expresa cautelarmente una dosis de duda y, a la vez, un cierto reparo o temor a su inconvenencia, tal y como se apuraba el uso de las figuras enfáticas en las escuelas de Gramática (Institutionum oratoriarum IX, ii). Por ello, confieso entender su congruencia en el monográfico de La corónica, cuando la pregunta se formula -pienso que no a la ligera- por quien nos ha entregado un estudio de conjunto sobre las obras sentimentales, en el que el discurso histórico-crítico se cifra en la constitución, evolución y diversificación de la producción sentimental, planteamientos que señalan no el interés por un acercamiento aprioristico a la cuestión genérica sino el esfuerzo por desarrollar un análisis descriptivo del fenómeno literario. Por otro lado, dejando estas formulaciones externas que han causado tu extrañeza y tu rechazo, me viene a la memoria el objetivo de otra publicación monográfica sobre el grupo sentimental: Studies on the Spanish Sentimental Romance (1440-1550) (Gwara and Gerii, 1997) en donde bajo las secciones "Redefining a genre", "Reshaping the Canon" y "Centrifugal Perspectives" se confirma la preocupación general del grupo de estudiosos que allí plantean diversas cuestiones sobre la novela...