De la dramaturgia a la promotoría dramatúrgica: vigencia, pertinencia y trascendencia de Tramoya

Una de las consideraciones para determinar el ritmo y pujanza de la cultura de un país se puede apreciar también mediante las publicaciones literarias periódicas porque a través de ellas, como en una secuencia de vitrinas temporales, van teniendo sitio las expresiones que responden y corresponden a un tiempo específico; en las páginas de las separatas o de las revistas culturales se van exponiendo las voces de quienes cobran estatura ante sus reflexiones acerca del hombre, del oficio o funcionalidad poética, y del mundo. Las revistas alientan el pensamiento deleitoso y crítico, son el latido acompasado de la disciplina que las engendra y — cuando de literatura se trata — un inapreciable muestrario de habilidades, estrategias discursivas, temas y recursos estilísticos.

En la tradición literaria mexicana, el siglo veinte ha visto erigir y fenecer a una infinidad de ellas que — unas y otras — han aportado materia para plantear y replantear nuestras realidades de significados distintos, multiformes, de naturalezas cambiantes y contradictorias.

La revista Tramoya que en ventura concibiera y fundara el maestro Emilio Carballido, se apunta en esa línea, satisfaciendo y alimentando con sus propuestas a profesionistas de las artes escénicas y a los aficionados, ha abonado en la reflexión y la profundidad de los estudios mediante los anecdotarios, las historiografías y los textos críticos. Ha formado lectores de teatro e invitado a otros muchos a adentrarse en ese complejo lenguaje de la palabra en acción, de la palabra escrita para la resolución en el escenario.

La trayectoria del maestro Emilio Carballido integrada por sus más de cien obras escritas para ser representadas, así como de sus premiados guiones, partituras operísticas, adaptaciones, novelas o cuentos para niños, se ha abierto a los estudiosos que coinciden al exponer su indiscutible ingenio y la frescura en la construcción de historias sólidas con personajes entrañables. Sin embargo, referente obligado es también su incansable labor en la promotoría de nuevas generaciones de dramaturgos formados o no, en sus talleres dictados en diversos lugares del país y de América Latina.

Algunos de los textos escritos por sus alumnos, encontraron cobijo en sus ya míticas antologías por él dirigidas como las de Teatro Joven de México bajo el sello de Editores Mexicanos Unidos. Allá, en 1971, el Maestro preparaba el alumbramiento del primero de una serie de grandes tirajes mencionando la variedad de enfoques agrupados en su colección de obras jóvenes, destacando la reinvención del estilo, el lenguaje dramático, el contraste, la amenidad del discurso, la recreación del habla cotidiana "sin eufemismos ni falsos pudores" (Teatro joven de México 10). En esas páginas aparecían los incipientes Óscar Liera y Jesús González-Dávila que a la postre se convertirían en el referente obligado de su generación. Encontró cabida también una de las pocas piezas para teatro de José Agustín "Los atardeceres privilegiados de la Prepa Seis" que ya había sido estrenada por Adam Guevara con un reparto verdaderamente lujoso.¹ Se complementó el ejemplar incluyendo — entre otros — a dramaturgos valiosos como Miguel Ángel Tenorio, Willebaldo López o Alejandro Licona.

Carballido propiciaba con esa iniciativa un gran cambio en la percepción de la literatura dramática en este país, un tanto semejante en la forma al distingo que él mismo había recibido de la mano de su mentor Salvador Novo, al seleccionar una obra suya para inaugurar aquélla temporada teatral internacional al inicio de la década del cincuenta en el Palacio de Bellas Artes, cuando él era un autor prácticamente desconocido.²

El amable gesto de Carballido al apadrinar en esa empresa editorial a sus pupilos fue aplaudido por la crítica al premiar, cerrando el año de 1980 — esto es, casi diez años después de la primera edición de Teatro Joven de México — a tres de las obras incluidas en la...