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test to the universality of the Poetics, even when placed in comparison with the comedias of Lope de Vega (who claimed to have written six plays conforming to the precepts) . When Lope's practice and technique match the six elements of comedy, this is more of a natural, literal phenomenon than a calculated act prompted by an acknowledgment of the rules. For this is not the spirit of Lope's intent, given his respect for and knowledge of the corpus of Aristotelian criticism. Lope's traditional defensiveness as concerns Aristotle and the vociferous selfrighteousness of his Aristotelian critics have created a poor focus on the problem. There may be less to learn from a discussion of Lope's differences with Aristotle than from an attempt to see how well Lope's critics really understood Aristotle. NOTES 1 1rving P. Rothberg, "El agente cómico de Lope de Vega," Hispanófila, 6, 1 (Sept. 1962), 66-87. -In this connection see the interesting monograph by Alberto Porqueras Mayo, El problema de la verdad poética en el siglo de oro (Madrid, 1961), pp. 24-25. •'The plays are given here in chronological order: El dómine Lucas, Biblioteca de autores españoles (Madrid, 1902), 24; El maestro de danzar, BAE (Madrid, 1902), 34; La viuda valenciana. BAE, 24; El castigo del discreto, ed. William L. Fichter (Instituto de las Españas, New York, 1925) ; Los milagros del desprecio, BAE, 34; La discreta enamorada, BAE, 24; El bobo del colegio, BAE, 24; La hermousra aborrecida, BAE, 34; El ausente en el lugar, BAE, 24; Los melindres de Belisa, BAE, 24; El cuerdo en su casa, BAE (Madrid, 1880), 41; La niña de plata, BAE, 24; Las flores de don Juan, BAE 24; El villano en su rincón, BAE, 34; ¿De cuándo acá nos vino?, BAE, 41; La dama boba, BAE, 24; La vengadora de las mujeres. BAE, 41; El mayor imposible , ed. John Brooks (University of Arizona Bulletin, Tuscon, 1934) ; La portuguesa y dicha del forastero, BAE, 34; Al pasar del arroyo, BAE, 24; El desdén vengado , ed. Mabel Margaret Harlan (Instituto de las Españas, New York, 1930) ; De cosario a cosario, BAE, 41; La boba para los otras y discreta para sí, BAE; 34; Por la puente, Juana, BAE, 34; \Si no vieran las mujeres!, BAE, 34. -•New York, 1922.¦"'Aristotle, De Poetica (Poetics), trans. Ingram Bywater (New York, 1947), eh. 6.«Rothberg, op. cit. "Ricardo del Arco y Garay, La sociedad española en las obras dramáticas de Lope de Vega (Madrid, 1941), pp. 240-241.»Sturgis E. Leavitt, "Notes on the Gracioso as a Drama Critic," Studies in Philology , 28 (1931), 315.»A. Morel-Fatio, "L' 'Arte Nuevo de Hazer Comedias en este tiempo,' de Lope de Vega," Bulletin Hispanique, 3 (1901), 364-405, vv. 305-306. !»Poetics, eh. 1, 1447b, 28-31. nThe twelve plays are: El maestro de danzar, La hermosura aborrecida, El bobo del colegio, El cuerdo en su casa, La niña de plata, Las flores de don Juna, El villano e?i su rincón, ¿De cuándo acá nos vino?, La dama boba, El mayor imposible, Al pasar del arroyo, and Por la puente, Juana. l-The five plays containing dancing accompanied by music are: El maestro de danzar, El villano en su rincón, La dama boba, Al pasar del arroyo, and Por la puente, Juana. rißAE (Madrid, 1926), 38, 128. 1+Sturgis E. Leavitt, "Some Aspects of the Grotesque in the Drama of The Siglo de Oro," Hispania, 18 (1935), 77-80. 15N. Díaz de Escovar and Francisco Lasso de la Vega, Historia del teatro español (Barcelona, 1924), 1, 138. Una Advertencia Estética de Lope de Vega a su Público por F. S. Escribano de la Universidad del Colorado El Acto I, escena ? de La Dorotea presenta el siguiente diálogo entre Julio y su criado Fernando: Jul.—Los que aman y se ausentan, suelen decir, por encarecimiento, que dejan el alma a lo que aman, porque está más donde ama que donde anima, que apartada del cuerpo no perece, ni se seca de la potencia de la materia...

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Additional Information

ISSN
1944-0928
Print ISSN
0007-5108
Pages
pp. 4-6
Launched on MUSE
2014-01-08
Open Access
No
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