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pubHcación definitiva. Excepto en los casos de Lope y Calderón el nombre de los demás dramaturgos grandes de la comedia antigua española se encuentra rodeado de anécdotas y misterio sin orden, siempre difíciles y quejosos para sus estudioso. Es normal que la crítica universal no se haya dedicado a nuestro teatro con verdadero entusiasmo porque es difícil ver en él un gusto serio e inmediato. El arte de la "comedia nueva " fue un arte popular y de encargo, y lo mismo que al público le gustaba más cuanto más se adaptaba a él como espectador, así acontece al lector o espectador actual. Uno tiene que leer unas 20 comedias de Lope para realmente darse cuenta del alto interés y especial habiHdad dramática que encierra este genio. En general casi nunca dice nada la representación o lectura de una sola obra del teatro antiguo espa ñol. El gusto llega con la costumbre y la repetición. La estructura de las comedias de los 10 ó 12 grandes dramaturgos de la época es siempre similar y se repite casi en el 90% de comedias la semántica de la acción que en cinco pasos dividía Casalduero hace ya tiempo . Sin embargo es verdad que las comedias de cada autor tienen algo distinto y especial que no se encuentra en otros y aunque las diferencias sean mínimas siempre se puede hablar de algo diverso. En ésta de Mira y en otras que conozco siempre he encontrado en sus enredos algo diverso e interesante que no había conocido antes . En la presente comedia me llamó la atención la rotura de sistema que supone la presencia de la madre en la comedia nueva, hecho que casi siempre se suprimía por razones posiblemente de representación. A las histrionisas no les gustaba representar papeles de viejas , y no solían viajar en los conjuntos de compañías mujeres de edad. Adem ás, el personaje tópico de la vieja encierra crítica y desengaño, con consejos pocos aptos para elevar la alegría poética e imitativa del espectador. Con marcada intención le dice la vieja a su hija (versos 501-04): "Esas son bachillerías que aprendes en las comedias. No irás más a los teatros" Mira de Amescua quería purgar al espectador con la propia enfermedad. El viejo Marcelo alecciona a Alejandro para que crea en el amor y en sus grandes ideales; la vieja enseña a su hija Angela a que sea honesta, pero que no crea en el amor y desee dinero. Una pequeña cuestión es que sí parece ser Martin [Mártir] Rizo el traductor de Aristóteles; algo hemos visto de ello en publicaciones de M. Newels y Entrambasaguas. Y finalmente acaba de pubHcar Karl C. Gregg "A Brief Biography of Antonio Mira de Amescua" en Bulletin of the Comediantes, vol. 26, no. 1, Spring 1974. Enrique Rodriguez Cepeda University of California, Los Angeles ^¿d*> MLA PROGRAM: SPANISH 3 Spanish 3, the Spanish Comedia, will meet in the Royal B room of the Americana Hotel, 10:30-11:45 A.M., on Friday , December 27th. Chairman, JAMES A. PARR, Univ. of Southern California; Secretary, CHARLOTTE D. STERN, RandolphMacon Woman's CoUege. I. Business. II. Papers and Discussion. 1. "The Comic Nature of the Comedia," Carole M. Shaffer Koros, 89 Kean Coll. of New Jersey. ( 15 min. ) 2."Lope de Vega's Other National Theater: A Different View of the Honor Problem," Joseph H. Silverman , Univ of California, Santa Cruz. (15 min.) 3."Archetype and Symbol: Unity in El caballero de Olmedo," Harriet B. Powers, Colorado State Univ. (15 min.) 4."The Art of Role-Change in Calderonian Drama," Susan L. Fischer , Florida International Univ. (15 min.) Executive Committee: Ch., James A. Parr, Univ. of Southern California (1972-74); Charlotte D. Stern (197475 ); A. Julián Valbuena (1971-76) William C. McCrary (1973-77); Edward Nagy (1973-78); WilHam M. Whitby (1974-79). Bibliography and Research Committee : Ch., Vern G. WilHamsen; James A. Castañeda; Virginia R. Craig; David H. Darst; Ed Hopper; Harold...

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Additional Information

ISSN
1944-0928
Print ISSN
0007-5108
Pages
pp. 89-90
Launched on MUSE
2014-01-08
Open Access
No
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