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SOBRE DEL REYABAJO, NINGUNO CRISTINA GONZALEZ Indiana University Los elementos constituyentes de Del rey abajo, ninguno—visita de inc ógnito de un rey a un aldeano, menosprecio de corte y alabanza de aldea, intento de un hombre de seducir a una mujer mientras su marido está de caza, descubrimiento del hecho por parte del marido, declaración de inocencia por parte de la mujer, confusiones de identidad, reconocimiento y venganza final—no son originales, sino que aparecen en otras obras teatrales—La ¡una de la sierra, de Vélez de Guevara; El celoso prudente, de Tirso de Molina; El villano en su rincón, Los Tellos de Meneses, Peribáñez y el Comendador de Ocaña, de Lope de Vega, y La Estrella de Sevilla, atribuida al mismo—e incluso una obra novelística—La vida de Marcos de Obregón, de Vicente Espinel—donde, según Joseph G. Fucilla, se encuentra el precedente más importante de Del rey abajo, ninguno. ' Lo original es el tratamiento que el autor les da a estos elementos. Como señala Juan Luis Alborg, el protagonista no es un labrador—como en Peribáñez y el Comendador de Ocaña, por ejemplo—, sino un noble que se hace pasar por tal. 2 Por otra parte, como señala Francisco Ruiz Ramón, el antagonista no es el rey—como en La Estrella de Sevilla, por ejemplo—, sino otro noble que se hace pasar por tal. J Es decir que, desde el punto de vista del espectador, el enfrentamiento protagonista-antagonista no cuestiona ni la figura del rey ni las relaciones entre las clases sociales. Si es cierto que, como dice José María Diez Borque, tanto en tiempo de Lope como en tiempo de Rojas Zorrilla la comedia transmite un mensaje de tipo conservador/ también es cierto que, como dice Charles V. Aubrun, del tiempo de Lope al tiempo de Rojas Zorrilla este mensaje se hace aún más conservador . 5 De Peribáñez y el Comendador de Ocaña y de La Estrella de Sevilla a Del rey abajo, ninguno hay una degradación del mensaje. El elemento degradador es la confusión apariencia-realidad que genera la intriga de la obra, como señala William M. Whitby, para quien, además, la oposición apariencia-realidad, centrada en la oposición Mendo (nobleza aparente)-Garcia (nobleza real), es el tema central y el mensaje principal de la obra,' afirmación que me parece un tanto exagerada. En mi opinión, la oposición apariencia-realidad ni es el tema central ni el mensaje principal de la obra, ni tiene demasiado valor intrinseco. Lo que tiene es valor extrínseco, funcional, en cuanto que produce y genera el conflicto del honor, la intriga de 49 50Bulletin ofthe Comediantes la obra. Efectivamente, hasta el mismo Whitby afirma que el momento de mayor intensidad dramática, o sea, el climax de la obra se encuentra en la segunda jornada, o sea, el nudo de la obra, cuando García se debate entre la necesidad de vengar su honor ultrajado, la lealtad al rey y el amor a su esposa. ' De los móviles que le llevan a decidirse a matar a su esposa, enumerados por Carlos Ortigoza, el principal es «el razonamiento consciente de que el ofensor de su honra es el rey, y Blanca la causa de la ofensa.»' Verdadero en cuanto a lo último, pero falso en cuanto a lo primero, es decir que el conflicto del honor que constituye el climax, el nudo, la parte más importante de la intriga de la obra, se basa en la confusión apariencia (ofensor = noble) que sufre el protagonista u ofendido. Más aún, sin esta confusión, la intriga prácticamente desaparecería o quedaría reducida a un conflicto de fácil solución, como de hecho sucede cuando el protagonista u ofendido descubre que el ofensor no es el rey, sino un noble. El hecho de que esta confusión la sufra el protagonista, pero no el espectador cumple, por lo menos, dos funciones: en primer lugar, proteger la figura del rey de toda posible crítica...

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