Contra-escrituras: Delmira Agustini, Alfonsina Storni y la subversión del modernismo

Contra-escrituras: Delmira Agustini, Alfonsina Storni y la subversión del modernismo ignacio ruiz pérez the university of texas at arlington  En este trabajo estudio los recursos comunes—retóricos y temáticos—que comparten Delmira Agustini (1886–1914) y Alfonsina Storni (1892–1938), ası́ como la subjetividad acéntrica que distingue sus obras de la praxis discursiva modernista y las emparienta con el posmodernismo1 . Las convergencias podrı́an atribuirse al desgaste del referente modernista y al imaginario finisecular, pero también al arte portador de la crisis que antecede los problemas textuales del posmodernismo, al que entiendo aquı́ como el conjunto de tendencias multitudinarias y dispersas—según refieren prolijamente Hervé Le Corre (2001) y Guillermo Sucre (1975)—que, en palabras de Ramón López Velarde, plantean el discurso poético como un ‘‘sistema crı́tico’’ (478). Aunque la crisis del modernismo aparece desde su concepción con Rubén Darı́o y se prolonga con Leopoldo Lugones, Julio Herrera y Reissig y Enrique González Martı́nez, será el grupo de poetas posteriores—Ramón López Velarde, Evaristo Carriego, Luis Carlos López, Carlos Pezoa Véliz, Baldomero Fernández, entre otros—quienes abren nuevos derroteros a la lı́rica en Hispanoamérica. Los posmodernistas serı́an, entonces, precursores y pioneros de un nuevo lenguaje poético más que meros epı́gonos de una retórica languideciente: no tanto un movimiento a medio camino en la cuestionable lı́nea cronológica que va del modernismo a las vanguardias, sino un conjunto de autores en cuyas obras la escritura se concibe como un espacio conflictivo e inestable. Esto no significa que antes no se hubiera empleado el humor, la metáfora insólita o la rima rara para procurar efectos rı́tmicos extraños, como hicieron el argentino Leopoldo Lugones y el uruguayo Herrera y Reissig, poetas con quienes la revisión del modernismo se convierte en programa. De hecho, la sola lectura del simbolismo y del parnasianismo franceses—pienso en la obra ejemplar de Rubén Darı́o—, y las posteriores apropiaciones y conversiones del referente en su discurso significaban un procedimiento crı́tico: leer para asimilar y subvertir. Los recursos poéti1 En este trabajo empleo el término ‘‘posmodernismo’’ en su variante relajada para evitar cualquier confusión terminológica con el significado que recientemente se da a la voz ‘‘postmodernidad ’’ y para estar más en concordancia con el tono coloquial y desenfadado de los poetas ‘‘posmodernistas’’. Para un resumen de la suerte crı́tica del término señalado, encuentro sugerente el capı́tulo ‘‘Avatares de un término’’ incluido en Poesı́a hispanoamericana posmodernista de Hervé Le Corre (27–48). 184  Revista Hispánica Moderna 61.2 (2008) cos empleados por Lugones y Herrera y Reissig, sin embargo, están todavı́a inmersos en y suponen una crı́tica desde el modernismo, según han señalado Octavio Paz y Guillermo Sucre. Las revisiones crı́ticas que plantean el argentino y el uruguayo forman parte estructural del sistema en cuanto es este último el que orienta sus prácticas paródicas. El movimiento que mejor describe la praxis de los poetas es el del péndulo: siempre afuera (crı́tica/parodia) y, al mismo tiempo, dentro de una misma órbita (parodia/homenaje). Excéntrico: fuera pero también en función del centro. La poesı́a escrita por mujeres inmediatamente posterior al modernismo coincide con el posmodernismo en términos de periodización literaria (Le Corre 232) y de búsquedas expresivas. La lı́rica de Delmira Agustini, Alfonsina Storni, Gabriela Mistral (1889–1957) y Juana de Ibarbourou (1895–1979) ha sido calificada como una práctica escritural conflictiva y subversiva cuyo antecedente serı́a Sor Juana Inés de la Cruz (Percas de Ponsetti 49). Las concomitancias de ese conjunto de escrituras con el posmodernismo, sean estilı́sticas o temáticas, estriban sobre todo en la conciencia del desgaste de la poesı́a anterior, a la que deconstruyen y parodian. Si bien en un primer momento las poetas caminan en terrenos formales andados por el modernismo2 , un análisis más detallado deja ver que la...