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  • Le "marqueur sonore"un exemple de conjugaison subtile des mots et des sons dans l'art de trobar
  • Christelle Chaillou

Une des caractéristiques de l'art de trobar, clamée par les troubadours eux-mêmes, est la faculté d'agencer harmonieusement les mots et les sons dans la chanson. Cependant, les troubadours sont avares de commentaires concernant leur savoir-faire, qu'ils montrent comme une évidence. Pendant longtemps, les études sur la question se sont arrêtées sur ce constat sans véritablement chercher les liens entre musique et poésie. Il faudra attendre le début des années 70 pour lire les premiers travaux sur la question avec, notamment, ceux d'Hendrik van der Werf. Si ces études ont permis de donner des indications de recherches et ont mis en relief des points de rencontre des mots et des sons dans la chanson, le savoir-faire musico-poétique du troubadour reste encore une question ouverte.

Comment unir les mots et les sons dans la chanson? Quels étaient les effets sonores engendrés par de telles pratiques? Quelles fonctions pouvaient-elles revêtir? Quels impacts pouvaient avoir ces savantes combinaisons sur l'auditoire? Avant de proposer des éléments de réponse à travers l'étude du marqueur sonore, moment où mot et son s'unissent pour former un contraste au sein de la strophe, étudions brièvement quelques propos de troubadours concernant leur art et comment la question du rapport entre mot et son fut abordée dans quelques études récentes.

L'art de trobar

Dans la poésie médiévale occitane, l'art de trobar est représenté comme un tissage ingénieux des mots et des sons. Le troubadour évoque son savoir-faire comme une évidence et les traités ne donnent aucune indication explicite. Par exemple, le troubadour Peire Vidal (…1183-1204…) nous dit dans sa chanson "Ajostar e lassar" (PC 364,2): [End Page 36]

Ajostar e lassarsai tan gent motz e so,que del car ric trobarno·m ven hom al talo,quant n'ai bona razo (édition d'Avalle)

[J'ajuste et je lasse/ mieux que sui-quiconque mot et son/ grâce à la richesse de mon trobar/ et personne ne m'arrive au talon/ lorsque j'ai une bonne razo]

Bernard Marti (…1190-1222…), dans sa chanson "Bel m'es lai latz la fontana" (PC 63,3), offre une très belle citation métaphorique sur le rapport des mots et du son:

C'aisi vauc entrebescantlos motz e·l so afinant:lengu'entrebescadaes en la baizada (édition de Riquer)

[Ainsi je vais enlaçant/ les mots et affinant le son / comme la langue est enlacée/ dans le baiser]

Ces deux extraits mettent sur un pied d'égalité le poème et la mélodie. Il est donc primordial de les étudier simultanément si nous voulons comprendre les mécanismes du trobar. Margaret Switten énoncait quatre points fondamentaux pour le point de départ d'une analyse se basant sur les mots et les sons (145–146):

A good way to approach troubadour music is to devise strategies one can deploy to appreciate how the melodies work, starting from the basic concepts that (a) notes and note groups are joined to syllables; (b) that a melodic phrase corresponds to a poetic line of verse; (c) that the phrase may be closed by a cadence; and (d) that most troubadour songs are strophic, so the melody is contained entirely within the stanza and repeated for each succeeding stanza. [End Page 37]

Fabriquer un son, c'est avant tout suivre la rime, la métrique, l'accentuation ou la prosodie du texte et souligner le sens poétique. Faire les mots et les sons, c'est autant de paramètres à prendre en compte pour devenir un trouveur raffiné. Dans ses travaux, Paul Zumthor allait dans le sens de cette corrélation et préconisait (190):

Verbe et mélodie procèdent d'un élan unique, s'engendrent réciproquement en rapport si étroit que toute analyse devrait porter sur l'un et l'autre.

Pour Elizabeth Aubrey, poème et mélodie...

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Additional Information

ISSN
1944-0146
Print ISSN
0890-3352
Pages
pp. 36-62
Launched on MUSE
2010-01-28
Open Access
No
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