Generation X Rocks. Contemporary Peninsular Fiction, Film, and Rock Culture (review)

El papel de la música en la llamada Generación X es clave. Numerosas páginas de la narrativa de Lucía Etxebarria, José Ángel Mañas, Ray Loriga o Benjamín Prado contienen alusiones musicales que llegan no pocas veces a definir el horizonte de expectativas de los personajes y a propulsar la trama. El propósito del volumen editado por Christine Henseler y Randolph D. Pope es el de estudiar la cultura que gravita alrededor del rock en un determinado grupo de autores vinculados al panorama creativo de la España de los noventa y de principios del siglo XXI.

El volumen incluye catorce contribuciones de autores distintos que no eluden una problematización entorno al primer sintagma del título del libro. Generation X Rocks se hace eco de la tan clásica como controvertida agrupación de autores por generaciones ya desde la introducción. Algo que los artículos de Cintia Santana, de Luis Martín-Cabrera y de Luis Martín-Estudillo desarrollan con particular énfasis crítico.

A la escurridiza agrupación generacional, los editores suman en su introducción otro obstáculo metodológico. Así, anticipan potenciales objeciones académicas en base a la raíz popular del rock o a su vinculación con el mercado anglosajón. Respecto a lo primero, Henseler y Pope esgrimen una razón histórico-literaria evidente: los elementos populares no son ajenos a la "alta" literatura, abundando, por citar los ejemplos de Henseler y Pope, desde Don Quijote hasta Fortunata y Jacinta. Respecto a lo segundo, los editores recuerdan que incluso la narrativa más tradicional se ha nutrido de modelos e influencias foráneas, como en los casos de "Petrarca for Garcilaso de la Vega, of the Italian neo-realist Films for the fities in Spain, or of jazz and even opera for many novels of previous generations" (xvi). Además, para rematar la pertinencia del volumen, los editores resaltan el potencial subversivo de la cultura afín al rock frente a parámetros académicos: "Rock still has questioning power: questioning us" (xvi).

Cinco partes precedidas de una introducción conforman la división interna de Generation X Rocks. La parte I, "Rocking the Academy: Generation X Narratives," analiza el potencial contestatario de la cultura del rock en la Generación X, bien afirmándolo a través, por ejemplo, del empleo del punk (Paul D. Begin), bien relativizándolo por la manipulación sufrida en manos de la industria editorial y por la obliteración de los problemas "reales" del país (Cintia Santana). El artículo de Gonzalo Navajas, por su parte, muestra lo que él denomina el "paradigma minimalista" de esta generación, en lo que ésta tiene de omisión del pasado.

La parte II, "Can Anyone Rock Like We Do?," expande los límites temporales asociados tradicionalmente a las temáticas de la Generación X (Samuel Amago, Elizabeth Scarlett), a la vez que critica la actitud apocalíptica de quienes afirman el final de la literatura por efecto de la colonización ejercida por la cultura popular, ya que esta actitud enmascararía una oposición a la democratización de la cultura (Luis Martín-Cabrera).

Los artículos de Randolph D. Pope y de Matthew J. Marr ocupan la parte III, "Historias del Kronen on the Rocks," centrada en la cultura del rock en Historias del Kronen, mientras que la parte IV, "Rocking the Road with Ray Loriga," estudia la obra de este autor. Dos de los artículos de esta parte IV interpretan el fuerte componente audiovisual de la cultura del rock (Kathryn Everly, Christine Henseler). El otro artículo incluido en esta parte recoge la asociación entre rock y carretera que recorre algunas de las novelas de la generación en cuestión y que permite a Jorge Pérez hablar del género "rock 'n' road novel."

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