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  • Elementos arquitectónicos en la escultura de Cristina Iglesias
  • Goretti Ramírez (bio)

El avance en los estudios culturales españoles durante la última década ha permitido la creación de herramientas teóricas para el estudio de manifestaciones culturales heredadas de siglos anteriores (como la novela) y recientes (como la televisión). Del mismo modo, ha propiciado la redefinición y reconceptualización de las disciplinas en que tradicionalmente se ha centrado la actividad investigadora. Sin embargo, algunas disciplinas aún carecen de una atención crítica que las inserte en el mapa de los estudios culturales españoles. La escultura es uno de los casos más significativos. Aunque generalmente se haya reducido a su manifestación en las estatuas, posee un sentido más amplio e híbrido que se refleja en piezas como los poemas-objeto de Joan Brossa o las instalaciones de videoarte, entre otros muchos ejemplos. La escultura plantea además problemas teóricos similares a los de otras disciplinas que sí han recibido más atención crítica: la representación de la realidad, la creación de lugares en una epistemología contemporánea definida por la dislocación del espacio, la construcción de la nación a través de los iconos culturales o el cuestionamiento de las fronteras entre alta cultura y cultura de masas que deriva del hecho de que muchas esculturas estén en espacios públicos, por ejemplo.1

La escultura de Cristina Iglesias (España, 1956) se inscribe en un espacio de la cultura española contemporánea donde confluyen y adquieren nuevas dimensiones los problemas teóricos que plantean varias disciplinas tradicionalmente separadas: la fotografía, la arquitectura, el vídeo y la instalación artística en espacios públicos. Situada además en el tránsito entre dos siglos, recoge preocupaciones del. [End Page 65] pensamiento tardomoderno para reelaborarlas y proyectarlas hacia nuevos parámetros. No es de extrañar entonces que sus piezas hayan explorado con especial intensidad la posibilidad de superar las categorías fijas para proponer materiales, formas y geometrías que se articulan en una nueva sintaxis del espacio.

De un modo particular, Cristina Iglesias ha desarrollado una reflexión constante sobre los límites de la escultura cuando entra en diálogo con la arquitectura. Observa Adrian Searle:

Las esculturas de Iglesias son objetos y lugares. Se nos presentan, en lo que se refiere a volúmenes y superficies diversas, como construcciones, fabricaciones, propuestas. Se nos presentan en forma de los detalles más familiares de los espacios que ocupamos y por los que nos movemos a diario—disposición de paredes, marquesinas, verjas, concatenaciones de verticales y ángulos, volúmenes, cuñas, angostos espacios desviados; planos y esquinas, barreras y aberturas inesperadas.

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Sin embargo, lejos de crear espacios arquitectónicos que respondan a los dictados de firmitas, utilitas et venustas [firmeza, utilidad y belleza] que enunciara Vitruvio, sus piezas son construcciones frágiles que no ofrecen cobijo ni responden a las leyes geométricas de lo posible. La enumeración de elementos incluye arbotantes que no sujetan edificio alguno, pasadizos inaccesibles, celosías, maquetas de casas construidas con cajas de cartón y posteriormente fotografiadas y ampliadas, marquesinas que apenas dan sombra o protección, corredores colgantes y techos sin casa, por ejemplo. Del mismo modo, sus piezas combinan elementos de diversas tendencias arquitectónicas del siglo XX para proponer espacios y enigmas que no pueden ser entendidos desde la racionalidad cartesiana. Así lo explica la misma Cristina Iglesias a propósito de una de sus piezas: "El espectador no alcanza a ver la pieza en su totalidad desde ningún punto y por lo tanto se ve obligado a recorrerla para entenderla" ("Conversación" 61). Sus esculturas son así obras abiertas cuya interpretación requiere un ejercicio de lectura que no está basado en una visión estática, sino en el movimiento.

El objetivo de este estudio es proponer una lectura de la escultura de Cristina Iglesias a través de la reflexión sobre la arquitectura del siglo XX que se desprende de sus piezas. En particular, mediante el...

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