We are unable to display your institutional affiliation without JavaScript turned on.
Browse Book and Journal Content on Project MUSE
OR

Find using OpenURL

XXVII Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz 2012: espacio de libertad, progreso e integración

From: Latin American Theatre Review
Volume 46, Number 2, Spring 2013
pp. 159-170 | 10.1353/ltr.2013.0022

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

Esta vigésimo séptima edición (del 16 al 27 de octubre) del Festival Iberoamericano de Teatro (FIT) tuvo lugar mientras Cádiz conmemoraba el Bicentenario de la Constitución de 1812 y la Capitalidad Iberoamericana de la Cultura. Según Pepe Bablé, director del FIT, el festival vistió sus mejores galas para reivindicarse como “espacio de libertad, de progreso y de integración, aspectos fundamentales que defendió y promulgó la Constitución que ahora celebramos”. Se presentaron treinta y un espectáculos de catorce países (Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Costa Rica, Colombia, Cuba, Ecuador, México, Nicaragua, Uruguay, Venezuela, Portugal y España) con un especial acercamiento a Argentina.

La tarde del martes 16, la alcaldesa de Cádiz, Teófila Martínez, y el Embajador de México, Francisco Javier Ramírez Acuña, inauguraron, en el Museo Iberoamericano del Títere, la exposición de títeres mexicanos “Identidad y Teatro Popular”, la muestra fotográfica “Teatro Mexicano Actual” y la exposición del pintor colombiano Diego Pombo (autor del cartel del FIT) titulada “Diego Pombo… Pinturas”. Posteriormente, en la Plaza de San Antonio dio comienzo el espectáculo de calle de la compañía gaditana El Carromato con ¡Carne de toro!, una comedia protagonizada por una familia gaditana que tiene como mascota a un toro y que decide sacarlo a pasear. La representación finalizó en la plaza del Falla sin incidentes y con la concurrencia sana y salva.

A continuación, en el Gran Teatro Falla y con un lleno casi absoluto, se presentó el Ballet Flamenco de Andalucía. La obra elegida para la inauguración del FIT fue Metáfora, cuya autoría, dirección y coreografía corresponde a Rubén Olmo. El espectáculo cuenta con dos partes bien diferenciadas: Suite flamenca y La danza como metáfora del pensamiento. La primera pone en escena una selección de piezas tradicionales de una suite flamenca (alegrías, tarantas y tangos) con música en directo; la segunda se inspira en una frase de Nietzsche, quien equiparó la danza con una metáfora del pensamiento. Del cuerpo de baile destaca especialmente el femenino por su energía, llenando de color el escenario con sus trajes de tonos azules y rosas, y por los espléndidos volantes y flecos que las bailarinas mueven con gran arte, al que acompañan el cante roto como un lamento y los acordes de la guitarra andaluza. Fue un magnífico espectáculo que se llevó la ovación del público gaditano.

Argentina estuvo presente con cuatro espectáculos. En el recién inaugurado Teatro Cómico de Títeres La Tía Norica se llevó a cabo el estreno mundial de Atentamente, para doña Josefa, con dramaturgia, texto, actuación y dirección de Leonor Benedetto. Se trata de una cantata, en un formato teatral minimalista, que cuenta con un equipo de cuatro actores, tres cantantes líricos y dos músicos, todos ellos gaditanos. El vestuario, de carácter historicista, corresponde a la época de las Cortes de Cádiz. Leonor Benedetto le cuenta a la Pepa (apelativo popular que refiere a la constitución), a la que llama con respeto Doña Josefa, lo que ha sido la relación entre Argentina y España en estos doscientos años que han pasado desde que la Constitución de 1812 fue proclamada, poniendo el acento en la hospitalidad y solidaridad que han existido entre ambos pueblos. Una selección de poemas de Benedetti, Machado y Cortázar conforma el corpus en torno al cual gira la noción de Patria. A partir de ese concepto y del tango “Lejana tierra mía” de Carlos Gardel se suceden testimonios de diputados—americanos y españoles—en las Cortes de Cádiz, que ponen en evidencia la actualidad de ideas como la igualdad y la libertad de prensa. En general, la crítica gaditana coincidió en que el peso del espectáculo recae “en la extraordinaria presencia y voz de Benedetto que posee esa portentosa naturalidad interpretativa asociada al modo de actuación argentino” (Ortega Cerpa).

Unos días más tarde...



You must be logged in through an institution that subscribes to this journal or book to access the full text.

Shibboleth

Shibboleth authentication is only available to registered institutions.

Project MUSE

For subscribing associations only.