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La Cooperativa Paulista de Teatro y la Mostra V: Hacia una liga latinoamericana de teatro

From: Latin American Theatre Review
Volume 45, Number 2, Spring 2012
pp. 169-178 | 10.1353/ltr.2012.0018

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

La Cooperativa Paulista de Teatro acaba de cumplir treinta años, con muchos proyectos cumplidos y otros en perspectiva. Desde su fundación en 1979 se ha convertido, en palabras del profesor Hubert Alqueres, en “um patrimonio da cultura brasileira” (30 anos 23). En efecto, la CPT es hoy en día una referencia nacional de organización jurídica, de producción, investigación y difusión teatral y por ser un dinámico organismo que influye en políticas municipales, estatales y federales para propulsar leyes en beneficio de las artes escénicas. Siguiendo con rigor los principios del cooperativismo, la CPT ha luchado por la dignidad del trabajador escénico, no sólo a través del diálogo y la discusión cívica, sino muy a menudo, por vía de la movilización de artistas que, en espacios públicos, defienden el derecho a la cultura. Los resultados han sido extraordinarios, como puede apreciarse en su reciente publicación con que celebra el aniversario de sus treinta años. Actualmente forman parte de esta cooperativa cerca de 4.000 técnicos y artistas del teatro. También ha establecido redes de comunicación con otros artistas de Brasil para desarrollar actividades en común, una gran tarea si se considera la magnitud continental de este país. Pero Ney Piacentini, que lidera la Cooperativa desde 2005, no se conforma con esta proyección nacional. Su objetivo es más ambicioso: crear una red latinoamericana que asocie a artistas del teatro de toda América Latina. Ya hay señales claras orientadas en esta dirección. En la Mostra V se invitó a Guillermo Heras para que diera a conocer Iberescena, una organización que financia proyectos de artistas provenientes de aquellos países que contribuyen al Fondo Intergubernamental de Apoyo a las Artes Escénicas (ver su página web: www.iberescena.org). Además la CTP se propone establecer programas con la recién creada Red Latinoamericana de Teatro y con el CECIT (Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral) que lleva un largo recorrido en este sentido. Se trata de un promisorio plan que ayudará al desarrollo del teatro latinoamericano, y a la creación e implantación de políticas culturales que reconozcan la importancia de las artes escénicas en la cultura nacional y regional.

En este proyecto latinoamericano, se incluyen las Mostras de Teatro Latinoamericano que, además de los espectáculos, organizan sesiones diarias donde los grupos invitados comparten sus experiencias y métodos de creación. También se edita un diario informativo con críticas, comentarios y ensayos en que colaboran importantes figuras del teatro, como sucede en las ediciones de la Mostra V con la participación del colombiano César Badillo Pérez y el chileno Guillermo Calderón, además de los críticos especialmente invitados: Jorge Louraço, José Henríquez, Teresita Galimany y Valmir Santos.

Adaptaciones dialógicas entre textos

La televisión, el cine, el teatro y los musicales nos tienen acostumbrados a las adaptaciones. El tipo de diálogo que se establece entre el texto adaptado con su original responde a muchas motivaciones sean estéticas, culturales, políticas, prácticas o comerciales. A propósito de los 500 años del descubrimiento de América, aparecieron un gran número de obras teatrales para criticar el colonialismo y sus secuelas y/o para desmantelar discursos históricos oficiales. Esta tendencia ha reaparecido hoy en día en que la mayoría de los países hispanoamericanos celebran su bicentenario como naciones independientes. Tal es el caso de Pedro de Valdivia: la Gesta Inconclusa del grupo chileno Tryo Teatro Banda. Para su puesta en escena, el grupo de tres actores se basa en las Cartas de Pedro de Valdivia, el fundador de Santiago, quien fue matado cuando intentaba incorporar tierras mapuches a la corona española. En esta adaptación los actores, aprovechando su talento artístico más allá del teatro, emplean una variedad de instrumentos, algunos autóctonos como la trutruca y el kultrún y otros mestizos o europeos como el charango, la guitarra...



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