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La XXXII Muestra Nacional de Teatro

From: Latin American Theatre Review
Volume 45, Number 2, Spring 2012
pp. 187-192 | 10.1353/ltr.2012.0001

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

Del 4 al 12 de noviembre del 2011 se llevó a cabo en la ciudad de San Francisco de Campeche la XXXII Muestra Nacional de Teatro Mexicano. Patrocinada por el CONACULTA, el INBA, la Coordinación Nacional de Teatro y el Gobierno del Estado de Campeche (a través de la Secretaría de Cultura), la Muestra reunió a unas 32 compañías teatrales de todo el país, más críticos, dramaturgos, académicos, editores de revistas teatrales y de casas editoriales, así como a otros entusiastas del teatro mexicano (entre ellos la que escribe estas palabras). Durante más de una semana, la ciudad de Campeche se “vistió de teatro”, abriendo las puertas de sus varios y excelentes recintos teatrales, como lo son el Teatro Juan de la Cabada, el Teatro del IMSS Ignacio García Téllez, el Teatro Universitario Joaquín Lanz, el elegante Teatro Francisco de Paula y Toro y el muy encantador Nuevo Circo Teatro Renacimiento (un número extraordinario de sedes para una ciudad provinciana de una población de 275,000 almas). Además, el centro histórico de Campeche y el Baluarte San Carlos de la muralla colonial que todavía circunda partes de la ciudad colonial se transformaron en espacios de representación escénica. La Muestra se inauguró con Discordia y una cuestión de amor de Lope de Rueda, en una producción Campeche-INBA, con dirección de Sandra Muñoz, y se cerró con Noches islámicas de Héctor Mendoza, producción de la Compañía Nacional de Teatro, con dirección de José Caballero. Entre estos paréntesis, hubo además puestas por compañías de Baja California, Guanajuato, Jalisco, Michoacán, Nuevo León, Puebla, Quintana Roo, San Luis Potosí, Sinaloa y Yucatán. En palabras de Teresa Vicencio Álvarez, Directora General del INBA, “la Muestra Nacional de Teatro [es] un foro que se ha convertido en la más importante reunión de obras y autores mexicanos en torno a esta disciplina, que con cada edición confirma su arraigo entre la comunidad y su potencial para demostrar a especialistas y público en general el abundante caudal que representa el teatro mexicano contemporáneo” (Programa de mano, “32 Muestra Nacional de Teatro”, 2). Según todo lo que yo observé durante mis ocho días de asistencia, puedo confirmar lo dicho por Tere Vicencio y añadir que en cuanto al público campechano, su entusiasmo por la Muestra fue tal que había casa llena para todas (o casi todas) las funciones.


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Cuerdas, Compañía Kreken. Foto: Enrique Gorostieta (egorostieta@gmail.com).

El propósito curatorial de la Muestra fue reunir puestas que trataran de “la realidad de nuestra ficción” o “la ficción de nuestra realidad” (Enrique Mijares, “Diario de la Muestra”, Número 1, 5 de noviembre, 2); incluido en éste se planteó una temática global—la de hacer teatro en tiempos de violencia. Puede decirse que todas las obras en cartelera cumplieron con el propósito curatorial, ya que todo teatro de alguna manera cabe dentro de estos binomios (realidad/ficción, ficción/realidad), cualquiera que sea su referente extrateatral (mexicano o no); por ejemplo, las piezas para niños y jóvenes que exploran el mundo imaginativo y el afán lúdico de los niños (¿A qué jugamos? de Virginia Hernández, dirección de Sonia Ramírez Cotés, Compañía Del Tingo al Tango, Campeche), y Pipí, una obra para niños con complejo de meones, cuyo título resume todo de lo que trata (Jaime Chabaud, dirección Fausto Ramírez, A la Deriva Teatro, Jalisco); piezas que tratan de la amistad entrañable entre hombres (Espringbréiquer de Saúl Enríquez, Compañía Nuncamerlot/La Bambalina, Quintana Roo) y de los lazos inquebrantables de la amistad femenina en Roma al final de la vía (Daniel Serrano, dirección de Alberto Lomnitz, Viaje Redondo Producciones, Distrito Federal), así como de las disfunciones y enajenaciones familiares (Cuerdas de Bárbara Colio, dirección de Richard Viquiera, Compañía Kreken Teatro, Distrito Federal...



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