We are unable to display your institutional affiliation without JavaScript turned on.
Browse Book and Journal Content on Project MUSE
OR

Find using OpenURL

Masculinities in Contemporary Argentine Popular Cinema by Carolina Rocha (review)

From: Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies
Volume 16, 2012
pp. 335-336 | 10.1353/hcs.2012.0000

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

Para un nuevo abordaje del cine argentino de las últimas décadas, Carolina Rocha elige sumar una perspectiva de género a un marco teórico que ya es habitual en los estudios de cine en Latinoamérica, al cruzar el análisis socio-económico y político de la historia argentina con la temática de las masculinidades. La propuesta de este libro es estudiar, a través de seis filmes producidos y estrenados en los años noventa, las representaciones de la masculinidad que emergen como resultado del nuevo modelo económico adoptado en la Argentina a partir de 1989, así como del dispositivo discursivo que lo sostiene. Si bien la atención del análisis va a estar centrada en un tipo de masculinidad específica, la del hombre de clase media que ve tambalear su sistema de certezas a causa de la crisis económica, el espectro de personajes abarcados confronta distintas posiciones a partir de la diferencia generacional, lo que permite hablar de la masculinidad en plural. El punto de partida es la constatación de la existencia de ciertas formas de la masculinidad asociadas a un modelo de Estado, sujetas por lo tanto a sus avatares. La desarticulación sistemática de ese Estado se refleja en una serie de personajes varones que circulan por la pantalla, representados como solitarios, perdidos y marginalizados.

El texto está organizado a partir de tres núcleos. El primero lleva como título “Hombres descentrados,” y está dedicado a Un lugar en el mundo (Adolfo Aristarain, 1991) y Una sombra ya pronto serás (Héctor Olivera, 1994). Ambas tienen como protagonistas a hombres que aparecen como existiendo al margen de la nación, en espacios periféricos, sean éstos el campo o la ruta. La dislocación de los personajes se identifica con la pérdida de la autoridad del padre dentro del marco de la familia. Un aspecto que es necesario no dejar de lado se refiere a los géneros narrativos elegidos para el análisis, que abrevan en un ámbito de la producción cinematográfica definido por la autora como “popular.” En este punto, resulta iluminador el contraste entre las matrices genéricas utilizadas, tales como el western o el road movie, transpuestas desde otro contexto, el de la cinematografía norteamericana, con resultados que hablan de una reinterpretación en vistas a atraer a un público amplio. El segundo núcleo regresa al tema de la paternidad poniendo el acento en la ausencia, por lo tanto en las consecuencias que los cambios considerados producen en la siguiente generación. Las películas elegidas son Caballos salvajes (Marcelo Piñeyro, 1995) y Martín (Hache) (Adolfo Aristarain, 1997). En ellas, la figura del hijo es leída como metáfora de la nación Argentina, que a principios de los noventa creció sin Padre, léase sin la protección del Estado. Pero en ambas se perfila un nuevo modelo de masculinidad, más flexible y versátil, para las generaciones identificadas con los hijos. El tercer bloque se concentra en el tema de la ley y de la justicia, encarnada en figuras paternas que fallan. Las películas trabajadas, Cenizas del paraíso (Marcelo Piñeyro, 1997) y La furia (Juan Bautista Stagnaro, 1997), ponen en escena la violencia de hombres ejercida sobre otros hombres, resultante de un Estado debilitado e incapaz de impartir justicia.

La autora se propone dar una vuelta de tuerca a los planteos de Laura Mulvey y su célebre texto Visual Pleasure and Narrative Cinema, a propósito de la mirada como cosificadora, al poner el foco en figuras masculinas. Las seis películas analizadas ofrecen diferentes versiones de la masculinidad en conflicto. Las mujeres que aparecen en todos los casos en roles secundarios, personifican caracteres fuertes y autónomos, lo cual subraya la situación de emasculación planteada por estas narrativas. De todos modos, la impotencia masculina tiene que ver más bien con una situación concreta del país. El acento está puesto en las transformaciones socio-políticas acarreadas por el neoliberalismo y en el modo en que quedaron...



You must be logged in through an institution that subscribes to this journal or book to access the full text.

Shibboleth

Shibboleth authentication is only available to registered institutions.

Project MUSE

For subscribing associations only.