We are unable to display your institutional affiliation without JavaScript turned on.
Browse Book and Journal Content on Project MUSE
OR

Find using OpenURL

Rent from DeepDyve Rent from DeepDyve

Teatro completo by Emilia Pardo Bazán (review)

From: Anales Galdosianos
Volume 48, 2013
pp. 127-128 | 10.1353/ang.2013.0012

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

La edición de textos tiene sus aventuras y sus riesgos, en especial cuando una edición se presenta con el adjetivo de “completa” o “completo.” En no pocas ocasiones, descubre el lector, ese adjetivo responde bien poco a la realidad, pues quedan fuera de la edición obras que, por una razón u otra, no han sido incluidas: proyectos, obras poco conocidas, ya publicadas, que forman parte de otras obras más grandes. Y en otras ocasiones, el esfuerzo de recopilación del editor queda muy afectado cuando la crítica va exhumando nuevas obras desconocidas, inéditas, inesperadas que afectan gravemente a ese texto que se autodenomina “completo.”

Si tuviéramos que escoger a un escritor o escritora que representara el modelo de desesperación de los editores de obras completas, bien podría ser doña Emilia Pardo Bazán, escritora torrencial e inacabable, que dio a la luz infinidad de textos en distintas publicaciones, en distintos países, de distintas formas y de la cual surgen constantemente nuevas producciones que pasan a engrosar el ya muy nutrido caudal de su obra literaria.

En esta edición, Montserrat Ribao Pereira asume el riesgo de adentrarse en un terreno tan ignoto como es la obra dramática de la novelista gallega, siendo consciente, ella misma nos los dice, de que el catálogo de obras teatrales de doña Emilia se cierra en este tomo tan sólo de forma provisional. Y eso que Ribao Pereira evita, con un trabajo detenido y esmerado, y una modélica investigación, el otro peligro de las ediciones. El Teatro completo es (hasta la fecha, desde luego) completo de verdad. Está toda la obra dramática estrenada de Pardo Bazán, la no estrenada, sus proyectos dramáticos, sus planes, sus apuntes, sus fragmentos. En una muy acertada decisión, introduce la tragicomedia para marionetas La muerte de la Quimera, capítulo inicial de su novela La Quimera, pero que aquí, al lado de sus hermanos y hermanas, adquiere una nueva significación.

El texto se inicia con un estudio en el que Ribao Pereira traza una semblanza de Emilia Pardo Bazán: biografía, personalidad, obra y elementos caracterizadores que nos dan una visón del personaje imprescindible para el no iniciado que guste de acercarse a su teatro. Precisamente una reflexión sobre el modelo de teatro pardozabaniano sigue a estas páginas. Ribao (15) indica que no fue una novelista que se dedicó al teatro en una época determinada, sino que era “una creadora que desde su juventud se interesó por varios géneros” (15). Ribao fija su atención en el juicio que hace Pardo Bazán en el “Ensayo” de La Tribuna sobre la obra dramática, Valencianos con honra. La editora encuentra que “la autora parece ser muy consciente de lo que gusta al gran público y de lo que debe hacer si quiere conseguir un aplauso fácil” (16). Es decir, que si como decía Enrique Jardiel Poncela, “escribir teatro no es un arte, es un instinto”, Pardo Bazán ya sabía de la existencia de ese instinto teatral, de ese “sexto sentido teatral” que era como lo llamaba el humorista, y cuya presencia o ausencia en el autor determinaba éxitos o fracasos (Jardiel no habló, que yo sepa, del teatro de Pardo Bazán pero proclamaba, en voz muy alta, que Pérez Galdós carecía absolutamente de ese sexto sentido teatral.)

El estudio va deteniéndose después en las piezas teatrales publicadas por Pardo Bazán: El vestido de boda, La suerte, Verdad, Cuesta abajo, El becerro de metal y Las raíces. De cada una de estas obras se dan los datos de su redacción y composición, el estreno, la reacción de la crítica ante su representación y la valoración posterior, en muchos casos muy distinta, pues no cabe duda de que el teatro de Doña Emilia, por distintas razones, ha generado más valoraciones positivas en los últimos años que en la fecha de su estreno. Ribao nos resume el argumento y va indicando los elementos...



You must be logged in through an institution that subscribes to this journal or book to access the full text.

Shibboleth

Shibboleth authentication is only available to registered institutions.

Project MUSE

For subscribing associations only.