Bajo el Volcán

128______________________________________________CRISTIAN SANCHEZ imposibilidad de concretar una relación amorosa no oculta ningún significado, no es síntoma de otra cosa, es un puro significante, como la imagen de Mathieu con el saco al hombro, que desconcierta a tantos espectadores. La pasión de la regla es propia de creadores que como Dante, Fourier, Kafka, Joyce, Gombrowicz, Klossowski, Borges, sustituyen en sus obras los reclamos de lo necesario por los abismos de lo posible. Ante ellos, la producción, el saber, la sexualidad y toda la teología que los sostiene se derrumba. En las películas de Buñuel asistimos a la trasmutación de la sexualidad (las pulsiones del deseo) en puro juego de seducción. No son los personajes los que se erotizan y nos erotizan, sino que el filme mismo el que nos seduce. Lucha, desafío, estilo, lo que está en juego, la imposible posesión erótica, se desplaza hacia una seducción ilimitada y abierta. La mujer encanta al hombre con su sola presencia. Lo seduce sin saber. El hombre elabora su estrategia de conquista que se vuelve contra él mismo. Es él, finalmente, la víctima, el seducido. El hombre quiere entonces poner fin al juego. Utiliza su poder, pero la mujer se escabulle. El poder no puede nada contra la seducción. "Ahí reside su secreto. No estar ahí donde se le cree, allí donde se le desea" (Baudrillard, De la Seducción). La mujer es la detentora de este secreto (casi olvidado en nuestro blando y aséptico mundo). Gracias a esa película que se llama Ese oscuro objeto del deseo, sabemos que la satisfacción imposible desencadena lo que permanecía fijo, provoca la fascinación, el hechizo, despliega el maquillaje, que es apariencia, pura irrealidad que convierte en estatua y mito a la mujer y la hace diosa. Es la seducción, el canto de las sirenas, una música secreta, el misterioso pentagrama en los ojos de los que se miran y hacen estallar el mundo. [8o. Festival Cineuc, Universidad Católica de Chile, Oficina de Extensión Prorectoría, 1984] BAJO EL VOLCÁN (Under the Volcano, John Huston, 1984) "El animal muere. Pero la muerte del animal es el devenir de la conciencia humana" - Hegel - Conferencias de Jena, 1805-06 No hay seguramente en toda la fílmografía de Huston una obra tan intensamente pasional y desgarrada como Bajo el Volcán. Y esto es mucho. Inspirada en la novela del mismo título de Malcolm Lowry (escritor inglés del que no se puede dejar de citar Ultramarina, Óyenos, Señor desde tu morada y Oscuro como la tumba donde yace mi amigo), Huston, muy inspirado, no ha soltado el hilo de Ariadna que lo une al afiebrado aliento creador de Lowry. Dejándose guiar como Dante por Virgilio, ha descendido al infierno lowryano con el que tiene más de una cercanía: la atracción por la muerte, el gusto de emborracharse, el profundo amor a los derrotados y al pueblo mexicano. Lowry era, por sobretodo, un buscador de símbolos: perseguía una caza mayor; las COMENTARIOS SOBRE FILMES_____________________________________129 formas arquetípicas y demoníacas de abismo, laberinto, bosque, monstruo, jardín marchito, castillo en ruinas, "fuerzas ominosas y oscuras que actúan en un mundo viejo y peligroso." (Douglas Day). Este mundo dónde los símbolos se encarnan y los fantasmas toman forma es México. La historia se desarrolla en un día, el primero de noviembre de 1938: El día de los muertos. Como un rito trágico e ineluctable, la historia se presenta como una corrida de toros. "Tres personajes: El ex-cónsul de Gran Bretaña en Cuernavaca, Geoffrey Firmin (Albert Finney), su mujer Ivonne (Jacqueline Bisset), su medio hermano Hugh (Antony Andrews), y la muerte, Porque tuvo un día un momento de extravío". Con Hugh, Ivonne ha partido. El consul es un hombre destrozado. Ese día ella vuelve a Cuernavaca después de 5 años. "Al final del día dos de los personajes están muertos. Es una historia de amor" (Huston). El ex-c...