André Breton?

André Breton? Thierry Aubert Qu'est-ce qui est écrit (Fata Morgana) L'APPROCHE DE BRETON, comme de tout créateur, s'effectue d'abord par celle de sa création. Aux œuvres publiées ou rassemblées par Breton, qui étaient plus ou moins accessibles dans leur ensemble, s'ajoutent désormais une grande quantité de textes et d'articles inédits ou laissés dispersés, grâce à l'édition en cours des Œuvres Complètes1, qui nous portent pour l'heure jusqu'à l'embarquement pour New-York, en mars 1941. La reconstitution des ouvrages, tels qu'ils furent publiés par Breton, ou peu s'en faut, est ainsi possible. Par exemple, le contenu initial du Revolver à cheveux blancs nous apparaît, grâce à l'indication des titres des poèmes déjà publiés précédemment et repris en 1932. Certes, la version de 1963 est choisie pour Nadja, plutôt que celle de 1928, mais des notes permettent de retrouver les principales modifications. Certains regrettent ce choix editorial, qui déflorerait la fraîcheur du surréalisme de 1928, au profit d'un regard téléologique sur l'ensemble de la création bretonienne. C'est là , de toute manière, un rude dilemme editorial, qui laisse une place notable au bibliophile. D'une certaine manière, l'édition en facsimile du manuscrit des Champs magn étiques1 correspond à ce souci de saisir l'activité de Breton à sa source. Néanmoins, les Œuvres complètes offrent une information appréciable pour replacer les textes dans leur temps (personnes, événements...), démarche importante pour aborder les textes critiques. Enfin, l'activité plastique de Breton a également été rassemblée grâce au travail de JeanMichel Goutier3, signe avant-coureur peut-être d'études futures qui manquent encore dans ce domaine. Il est certain que cet ensemble constitue un arrière-plan indispensable pour un questionnement actif concernant l'œuvre de Breton, comme le fonctionnement de l'image surréaliste, qui est l'objet, lui, d'un grand nombre de réflexions, ou plus particulièrement le travail de conception propre à l'automatisme, généralement considéré comme la source de l'activité surréaliste. A partir de Poisson soluble, Michael Riffaterre s'attache à saisir l'économie du texte automatique4, pendant que MariePaule Berranger observe les conséquences de l'automatisme pour le sujet, 10 Winter 1996 Aubert scripteur ou observateur5. Partant de l'analyse directe des manuscrits, Jacqueline Chénieux-Gendron souligne l'approche ludique de la création surréaliste et la place notable du collage dans L'Immaculée Conception, tandis que Jacques Anis et Catherine Viollet cherchent à différencier les automatismes de Breton et de Soupault dans Les Champs magnétiques6. Sans doute l'importance spécifique liée à l'élaboration de textes à plusieurs voix, manifestation particulière du dialogue surréaliste, demanderait un regard qui creuse le textuel: il serait heureux de cerner avec précision les enjeux et l'impact de Ralentir travaux, pour le surr éalisme, pour chacun des auteurs. Une telle étude pourrait d'ailleurs rebondir vers une interrogation sur la pratique des différents jeux qui ont jalonné le mouvement surréaliste, mais surtout elle permettrait peut-être de tendre vers une synthèse concernant la poétique de Breton. Dans le domaine poétique, des études précises portent sur différents textes7, cependant il semble difficile d'envisager dans toute son ampleur la relation de Breton à la poésie, qui ne peut se réduire à un simple arrangement verbal. A quoi répond la versification as L'Air de l'eau par rapport à la prose de L'Amour foui Car ce qui fonde le texte bretonien, c'est bien pour une part sa diversité formelle. Toutes les conséquences de son travail critique, surtout après 1945 n'ont pas été tirées. Cependant, Anna Balakian a ouvert quelques pistes touchant à la critique littéraire8, et nombre d'articles de Lire le regard tâchent à décrypter le domaine de la critique picturale9. Quoiqu'il puisse paraître marginal vu sa quantité, le théâtre tient une place notable dans le texte bretonien...