Daniel Veronese, de la periferia al centro de la nueva dramaturgia argentina

SPRING 2006 175 Daniel Veronese, de la periferia al centro de la nueva dramaturgiaargentina Lucas Rimoldi Actualmente Daniel Veronese (Buenos Aires, 1955) se encuentra ubicado en el centro del canon teatral argentino, así como en otra etapa de su historia lo estuvieron figuras como Osvaldo Dragún o Roberto Cossa. En el abanico plurifacético de la escena de hoy, como la de Rafael Spregelburd y como la de Javier Daulte, la poética de Veronese se destaca y viene cobrando con los años un peso cada vez mayor. Director, dramaturgo e intérprete/ titiritero, algunas de sus obras como autor son Crónica de la caída de uno de los hombres en ella, Del maravilloso mundo de los animales: Los corderos y Del maravilloso mundo de los animales: Conversación nocturna, Formas de hablar de las madres de los mineros mientras esperan que sus hijos salgan a la superficie, XYZ. Varias de sus piezas han sido traducidas y representadas en Europa. Por ejemplo, Editions Théàtrales publicó Musique brisée y Adela, chemises sport/ femme/ manches longes/ couleur blanc y Hors Série ¨Du théàtre¨ editó Fugue équivoque d’une jeune fille serrant un mouchoir de dentelle sur sa poitrine. La capitalización del prestigio ganado en la escena independiente en los últimos años le permite a Veronese hoy desarrollar actividades como la curaduría del Festival Internacional de Teatro de BuenosAires o la dirección de obras en el circuito comercial, como El método Gronholm (BuenosAires, 2005). Este alto grado de legitimación tiene mucho que ver con su condición de fundador de uno de los grupos más destacados dentro del contexto de la nueva dramaturgia argentina, surgida en el período de la postdictadura (Dubatti 33-34): El periférico de objetos, cuya singular propuesta teatral se basa en un trabajo de radical experimentación con objetos y muñecos. Sus otros integrantes son Ana Alvarado, Emilio García Wehbi y Alejandro Tantanián, 176 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW con quienes Veronese se conoció hacia 1987 trabajando en el área de títeres del Teatro General San Martín, el complejo de salas oficiales más importante de la ciudad de Buenos Aires y de Argentina. El primer espectáculo del grupo fue Ubú Rey de Alfred Jarry (1990), al que siguieron Variaciones sobre B... (1991), la puesta de Máquina Hamlet de Heiner Müller (1995) y Circonegro (1996), pieza original de Daniel Veronese co-dirigida con Ana Alvarado, a la que considero el mejor espectáculo del grupo, cuya calidad no ha podido igualar su última producción, Apócrifo I: el suicidio (2002). Las otras producciones del grupo son Cámara Gessell, Zooedipous (1998) y Monteverdi Método Bélico (2000). Por estos espectáculos El periférico ha recibido el reconocimiento de la prensa especializada del país y del exterior y numerosas distinciones: PremioArlequín 1991, PremioAsociación de Cronistas del Espectáculo (ACE) 1995 por Cámara Gessell y 1996 por Máquina Hamlet; también el Leónidas Barletta, el Ollantay, María Guerrero, y una distinción especial deACE a los diez años de trayectoria en 1999. Además de una sólida posición en el mapa teatral local, el grupo ha alcanzado una importante proyección en el exterior (naturalmente aprovechada por sus integrantes para sus proyectos individuales, como apunté antes respecto de la edición de textos de Veronese en Francia) merced a la originalidad de su estética y por su presencia en numerosos festivales internacionales de teatro tanto de América como de Europa: en 1999 estuvieron enAvignon, Montreal, Lisboa; en 1998 en Guanajuato, Belo Horizonte, Bruselas, París, Estrasburgo; en 1997 en Caracas, Bayona, Cádiz, Madrid, Roma, Montevideo; y en 1996, en Santiago de Chile, San Pablo, Porto Alegre, Hamburgo y Nueva York, entre otros. Como una de las consecuencias de estas múltiples giras, Monteverdi Método Bélico y Apócrifo I: el suicidio contaron con aportes de festivales y teatros extranjeros. Pasando a la producción de Veronese fuera del grupo, algunos de sus últimos espectáculos, todos presentes en la cartelera...