IX Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá (2004)

SPRING 2006 151 IX Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá (2004) Lucía Garavito El IX Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá (26 de marzo al 11 de abril 2004), “Un mundo para ver,” realizó la edición de mayor envergadura en su historia gracias a la visión y la labor infatigable de Fanny Mikey, fundadora y promotora del evento.1 Logró el milagro de convocar la ayuda estatal y de la empresa privada para reunir los diez mil millones de pesos (tres millones de dólares) necesarios para subvencionar la participación de 38 compañías deAmérica, Europa,Asia,Africa y Oceanía que presentaron 617 funciones de sala y calle durante 17 días. Esta programación básica se vio enriquecida por la creación de una “Ciudad Teatro” en Corferias que contó con cinco compañías internacionales y diez nacionales, plazoleta de conciertos en la que se presentaron 27 grupos colombianos, salón de cuenteros, sala de exposiciones, 66 funciones infantiles y una Ventana Internacional de Artes Escénicas en la que participaron 53 directores y programadores. El festival incluyó además una serie de eventos especiales como seminarios (el lenguaje de la danza, la creación del personaje, la composición del espacio escénico), talleres (teatro documental, el entrenamiento corporal en Oriente y la meditación para la escena, improvisación, técnicas de circo, actuación en espacios no convencionales, dirección y actuación, voz e improvisación vocal, entre muchos otros), seminarios teóricos (el mundo de Shakespeare, crítica teatral, mise en scene, dramaturgia contemporánea alemana), clases maestras (máscaras, dirección, el arte del actor, los accidentes en escena, voz), coloquios (las artes escénicas en el siglo XXI, teatro, arte y tecnología, voces femeninas en la dramaturgia contemporánea, títeres, la obra de Anton Chéjov, escrituras contemporáneas, espacios abiertos), encuentros con directores, conferencias, lecturas dramáticas, homenajes y exposiciones contribuyeron a que participantes y espectadores profundizaran en diversos aspectos de la experiencia teatral, justificando el comentario de Mikey, “No 152 LATINAMERICAN THEATRE REVIEW pido limosna, lo devuelvo con resultados.... Ya no tengo que rendir examen. El Festival ha crecido en calidad y en proyección internacional.” La dimensión hiperbólica del festival pudo igualmente apreciarse en algunos detalles triviales pero curiosos: contó con la asistencia de más de 3.1 millones de personas; hubo un total de 290,000 espectadores en sala, 2,600,000 en la calle y 280,000 en la “Ciudad Teatro” de Corferias, sin contar los niños y acreditaciones; participaron un total de 2,180 artistas; se estrenaron siete espectáculos musicales y teatrales; las boletas se agotaron durante los 17 días del festival en 12 salas; se presentaron 135 funciones gratuitas en 20 espacios abiertos, especialmente en parques y coliseos; 7,500 personas participaron en conferencias y encuentros abiertos al público; los técnicos destinaron un total de 930 horas de montaje para 1,136 horas de funciones; se necesitaron 63 guías bilingües para cubrir catorce idiomas incluyendo lenguas como esloveno, serbio, croata, lituano, griego y rumano; en la puesta en escena de Canciones de los caminantes de Cloud Gate Dance Theater de Taiwán llovieron tres toneladas de arroz importado dorado sobre el escenario; en Cuando el hombre principal es una mujer de Bélgica bajo la dirección de Jan Fabre, 150 litros de aceite de oliva cayeron ritualmente, Inauguración del Festival Foto de Carlos Lema SPRING 2006 153 gota a gota, sobre el escenario y el cuerpo desnudo de Lisbeth Gruwez; en Waterwall de la Materiali Resistenti Dance Factory bajo la dirección de Ivan Manzoni (Italia), brotaron 12,000 litros reutilizables de agua por función; los fuegos artificiales de Dioses o Bestias pesaron alrededor de 300 kilos por presentación; Cien minutos de Tomaz Pandur requirió treinta bultos de bolitas de icopor para simular nieve en el escenario; en la obra colombiana¿Por qué lloran mis amores? se necesitaron 400 vasos de cristal delicados y transparentes para crear un territorio peligrosamente bello para la danza escénica; el pasajero más extraño...