Le combat de David Fennario contre l'inauthenticité

Cet article illustre le profond paradoxe chez David Fennario d'un combat contre l'inauthenticité d'un dramaturge presque platonicien dans ses résistances à la « posture » et aux prétentions. D'origine ouvrière, il vivra mal le succès immédiat de ses premières pièces au Théâtre Centaur (On the job, Nothing to Lose et Balconville) et son association symbiotique à ce théâtre institutionnel. Sa pièce Banana Boots sera considérée et analysée en tant que moment d'affranchissement de ses anciens liens avec le Centaur et avec le théâtre traditionnel. L'affranchissement donnera lieu à un engagement dans l'action envers la population prolétaire. Fennario, seul en scène, ne jouant d'autre personnage que le sien et relatant un moment de transformation lié à l'idée qu'il se faisait de lui-même, laissera présager l'émergence d'un véritable récit de conversion. Ce récit donne lieu à une profession de foi à la fois politique et éthique qui s'inscrit dans une réflexion plus large sur la présomption de la prise de parole, sur les enjeux de la sincérité et sur le rôle de l'artiste dans la société.