Poética de la escritura. El taller del poeta. Ensayo de crítica genética. (Juan Ramón Jiménez, Francisco Pino y Claudio Rodríguez) by Javier Blasco (review)

Javier Blasco – co-editor de la obra juanramoniana junto a Teresa Gómez Trueba (Obra poética. Madrid: Espasa-Calpe, 2005. 4 vols.) y a Francisco Silvera (Obras. Madrid: Visor Libros, 2005–2010. 48 vols.) – expone en Poética de la escritura sus experiencias en torno a las dudas y cuestionamientos que le asaltaron, y que asaltan a cualquier editor, durante las largas décadas que ha trabajado ordenando para su publicación los manuscritos póstumos del poeta de Moguer. Subraya su constante vacilar ante las varias alternativas que le abrían los textos inéditos (ante-textos) del andaluz y su dificultad para decidirse por una versión que cerraba otras opciones, ofreciéndole al lector un texto que tal vez difiriera del que el autor hubiese considerado pertinente. El no resuelto dilema lleva a Blasco a defender la crítica genética como el método idóneo que permite a un editor enmarcar los textos “cerrados” directa o indirectamente por el propio autor de aquellos ante-textos que no quiso cerrar o que quedaron “abiertos” a su muerte. El tema que obviamente inquieta a Blasco es ético, llevándole a cuestionar hasta qué punto tiene derecho el editor que organiza y revisa ante-textos ajenos a tomar decisiones que de hecho son dominio exclusivo del autor original.

Poética de la escritura está organizado por medio de un “Preámbulo,” cuatro capítulos y un “Epílogo,” además de unas “Figuras” que al final del libro reproducen ante-textos de Pino y de Rodríguez, los otros dos autores que junto a Juan Ramón ilustran los razonamientos que expone Javier Blasco. El breve “Preámbulo” introduce al lector a la razón de ser del estudio: “Tiene su origen este libro en la búsqueda de respuesta a algunos de los muchos y variados problemas (casi tantos como estímulos) con los que me he enfrentado a lo largo de los años, en la edición de un autor contemporáneo como Juan Ramón Jiménez” (9); justifica después el valor de colocar el trabajo editorial de archivos dentro del marco de la crítica genética; explica su obligación de probar la validez del método genético que emplea extendiendo los ejemplos a otros archivos de poetas, en este caso los de Claudio Rodríguez y Francisco Pino; y termina con un resumen del contenido así como con palabras de agradecimiento hacia todos aquellos que de alguna manera han participado en su trabajo de tantos años en los archivos de poetas.

El primer capítulo, titulado “De textos y ‘ante-textos’: los materiales del archivo de un poeta,” deja claro que aunque dichos materiales constituyen documentos valiosos son también inestables; inestabilidad que impide realizar cualquier análisis de texto que se apoye en los métodos que dicta la tradición. Subraya después la conveniencia de emplear un método que, como la crítica genética, distinga entre texto y ante-texto con el fin de llamar la atención hacia la provisionalidad de estos documentos inacabados, y a establecer que aunque son esenciales para iluminar el proceso creativo no resultan válidos para asentar una posible significación final.

En el segundo capítulo, “La crítica genética,” examina la importancia de los ante-textos al estudiar la génesis de la obra de un autor. Es precisamente en estos documentos, asegura Blasco, donde se pueden trazar las pistas de la escritura que por lo normal no suelen ser evidentes en el texto cerrado de un libro impreso. Adicionalmente, la variedad de ante-textos – tales como bocetos, tachaduras, borradores y notas – difiere en alto grado del tipo...