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New Readings of American Expats in Paris
- Canadian Review of American Studies
- University of Toronto Press
- Volume 44, Number 1, Spring 2014
- pp. 148-158
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More than fifty years after his violent death in 1961, Ernest Hemingway remains a writer of gigantic proportions. He has a faithful following among high school and university readers, bolstered by a popular culture industry of Hollywood adaptations, biopics, documentaries, and fictionalized expat films: most recently, Hemingway and Gellhorn (2012), an action-packed film starring Clive Owen and Nicole Kidman; Woody Allen’s summer blockbuster comedy Midnight in Paris (2011); Greta Schiller’s documentary Paris Was A Woman (1996); and Alan Rudolph’s The Moderns (1988). What could three new expat books—two of them volumes of largely unpublished letters by Hemingway and by Sylvia Beach, along with a new fictional portrait of Hemingway’s first marriage to Hadley Richardson—possibly add to this rich reputation? In a word, plenty, as newly published sources become available, and as the women contributors to Modernism move from the sidelines into the limelight, claiming their own experiences and reconfiguring American identity in post-war Paris. The combined insights of these three books are manifold and will resonate for years to come.
Plus de cinquante ans après sa mort violente en 1961, Ernest Hemingway demeure un écrivain aux proportions gigantesques. Il compte encore de nombreux lecteurs parmi les conférenciers des universités et des écoles secondaires, soutenus par une industrie de culture populaire d’adaptations hollywoodiennes, de films biographiques, de documentaires, et de films de fiction étrangers : parmi les plus récents, Hemingway and Gellhorn (2012), un film dynamique mettant en vedette Clive Owen et Nicole Kidman; la superproduction de l’étéde Woody Allen en matièrede comédie Midnight in Paris (2011); le documentaire Paris Was A Woman (1996) de Greta Schiller; et The Moderns (1988) d’Alan Rudolph. Que pourraient trois nouveaux livres expatriés – dont deux sont des lettres en grande partie non publiées d’Hemingway et de Sylvia Beach, ainsi qu’un nouveau portrait fictif du premier mariage d’Hemingway à Hadley Richardson – ajouter à cette riche réputation? En un mot, énormément, parce que, à mesure que des sources nouvellement publiées deviennent disponibles, les contributrices au Modernisme quittent le marginal pour entrer dans la notoriété et se réclament de leurs propres expériences et reconfigurent l’identité américaine dans le Paris d’après-guerre. Les idées combinées de ces trois ouvrages offrent de nombreux avantages, et ils séduiront encore durant de nombreuses années.
