Volume 63, Number 2, 2011

Table of Contents

Editor’s Note

p. vii
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Different Beginnings and the Same Ends: The Unique Introits of Bartolomé Torres Naharro’s Comedia Tinellaria and Comedia Soldadesca

pp. 1-13
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“El mejor mozo”?: The Representation of the Future Catholic Monarchs in Lope de Vega’s El mejor mozo de España

pp. 15-26
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Visión de México y sus criollos en El semejante a sí mismo de Juan Ruiz de Alarcón

pp. 27-38
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El retrato como síntoma y representación en el teatro de Ana Caro y María de Zayas

pp. 39-56
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Autobiographical Echoes in Calderón’s El hombre pobre todo es trazas

pp. 57-107
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El “cor-tesano des-nudo”: los cuentos de Juanete y la estética de la resistencia corporal en El pintor de su deshonra

pp. 109-126
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Los animales en el auto sacramental El divino Jasón de Calderón: ingenio y simbolismo

pp. 127-138
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Reviews

Treacherous Foundations: Betrayal and Collective Identity in Early Spanish Epic, Chronicle, and Drama (review)

pp. 139-141
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Masculinidades en obras: El drama de la hombría en la España Imperial (review)

pp. 142-144
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The Outrageous Juan Rana Entremeses: A Bilingual and Annotated Selection of Plays Written for This Spanish Golden Age Gracioso (review)

pp. 145-146
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Psyche und Allegorie: Studien zum spanischen auto sacramental von den Anfängen bis zu Calderón (review)

pp. 147-150
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Indios en escena: la representación del amerindio en el teatro del Siglo de Oro (review)

pp. 151-152
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Miscellany

Materia crítica: Formas de ocio y de consumo en la cultura áurea (review)

p. 153
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The Santa Fe Opera's Life Is a Dream

The Santa Fe Opera’s Life Is a Dream

pp. 155-160
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Chamizal 2011

Chamizal 2011

pp. 161-172
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Almagro 2011

Almagro 2011

pp. 173-186
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