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6 c h a p i t r e La vulnérabilité La trace de la séduction dans le film La Leçon de tango de Sally Potter Suzana Raluca Burlea, MA 1. Le cache-cache de la séduction Dans son essai sur la séduction, Jean Baudrillard (1979) définit la séduction comme l’artifice fondamentalement féminin des appa­ rences, le jeu des stratégies de la parure, jeu de surface. Elle tient de l’ordre du rituel et non pas de l’ordre de la nature. La séduction réduit la distance réflexive et représentationnelle car elle opère suivant le principe de la réversibilité des signes et de la réplication. La féminité séduit à travers ce qui échappe aux sens, à travers ce qui échappe à elle-même: «le féminin séduit parce qu’il n’est jamais là où il se pense» (Baudrillard, 1979, p. 15). Nulle vérité ne certifierait les signes de la séduction et ne serait révélée ni comme leur fondement, ni comme leur finalité. Les artifices n’ont pas de 116 Tango sans frontières­ profondeur. D’où l’absence, l’ambiguïté du sens, car les signes de la séduction sont réversibles, se reflètent, d’où l’absence des traces des sens. L’artifice est doublé par sa propre absence dans un jeu de cache-cache entre «être-là/n’être-pas-là» (Baudrillard, 1979, p. 115). La séduction fascine justement par le pouvoir d’absorption dans le vide, dans l’abîme superficiel, elle est «l’éclipse d’une présence […] Tout son secret est là: dans le clignotement d’une présence. N’être jamais là où on la croit, jamais là où on la désire. Elle est bien, dirait Virilio, une “esthétique de la disparition”» (Baudrillard, 1979, p. 115-116). Ce que nous nous proposons est de reprendre la discussion de Baudrillard du point de vue des jeux de séduction dans le tango, plus précisément tels qu’ils apparaissent dans le film La Leçon de tango de Sally Potter (1997). Notre but est de mettre en question l’absence de la trace dans la séduction et d’examiner si elle ne serait pas tributaire du jeu de la vulnérabilité entre celui qui séduit et celui qui est séduit, de la réciprocité différée de la vulnérabilité. La trace de la séduction ne résiderait-elle pas dans la trace de la blessure? À cette fin nous analyserons l’intrigue du film, les rapports de séduction dialogique entre les personnages principaux, en faisant appel pour plus de précision au scénario publié par Sally Potter et que nous considérons comme partie intégrante de la production filmique . Le motif de ce choix est basé aussi sur le caractère narratif de l’écriture du tango, sur les intrigues passionnelles et sociales qui sont au centre de la poétique du tango et de la danse. 2. La trace de la vulnérabilité Réalisatrice de films en crise de création, Sally décide de prendre des leçons de tango à la suite du visionnement fasciné d’un spectacle de tango auquel elle assiste par hasard. Sally suit des cours avec Pablo, danseur de tango d’origine juive-argentine, et se trouve­ d’emblée dans une position peu habituelle pour une réalisatrice: celle de devoir suivre les indications d’un autre, dans son cas, celles d’un maître de tango, de même que celles d’un homme qui guide la danse, car dans le tango, le rôle de la guidée est de sentir les La vulnérabilité 117 indications de ­mouvement de son partenaire. Peu à peu, les rapports entre Sally et Pablo ­évoluent vers une relation entre partenaires de danse sur scène, chacun faisant un compromis avec l’autre pour l’amour de sa propre fascination: dans le cas de Pablo il s’agit de la fascination d’une éventuelle collaboration filmique qui le rende star de cinéma et, dans le cas de Sally, de sa fascination d’il y a longtemps devant la possibilité de danser (il est vrai, lors d’une conversation ardue, Pablo lui jette malicieusement « en face» le revers fantaisiste en tonalité sexuelle de ses rêveries de danseuse). Parmi les motifs r...

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Additional Information

ISBN
9782760525429
Related ISBN
9782760525412
MARC Record
OCLC
682540396
Pages
192
Launched on MUSE
2013-01-01
Language
French
Open Access
No
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