Résine et complexité matérielle: Traité sur la manœuvre de la résine en sculpture

Chapitre 1. Consistance de la résine de polyester et incidences figuratives

16 Résine et complexité matérielle décomposition récents, cadavre ligneux (bois) ou matière vivante en latence (graines). Cette richesse d’états semble déjà préfigurer l’immense potentiel alchimique de la résine de polyester. La polymérisation de la résine en contexture tridimensionnelle préfigure sa valeur de matériau strictement sculptural. Cette configuration est gage de rigidité, mais est aussi la cause de l’irréversibilité de sa concrétion. La résine ne pourra retrouver la consistance précédant son durcissement. En revanche, l’avantage associé à cette «perte» apparaît comme un majestueux potentiel d’itinérance dans la «transsubstantiation». Plus précisément, la transluance, qui se maintient pendant le passage de l’état liquide à l’état solide, représente un phénomène chimique qui fonde la valeur figurative de la résine comme«matière vide», susceptible d’absorber ou imbiber d’autres matières en les transmutant, des matières que j’appellerai «matières migrantes». L’expression matières plastiques est devenue d’usage courant au cours des années 1929-1930. La forme plurielle doit évidemment son origine à la multiplicit é des états physiques et chimiques des polymères. La perception générale du plastique est depuis les tout débuts associée au simili. Même si la perception générale du plastique comme matériau de substitution est encore largement répandue, la définition conclusive d’un court communiqué sur le plastique, émis dans les années 1990 par le Musée d’art moderne de New York, semble refléter plus justement la consistance du plastique: «Polymers are the best symbol of our present, a fluid synthesis of complexity2». Mais quand Ezio Manzini écrit qu’«aujourd’hui le mot plastique prend des valeurs si contradictoires que son ambiguïté lui ôte tout pouvoir évocateur3», il contredit plus ou moins cette affirmation d’une forte symbolique anthropologique associée au plastique. Il relève plutôt une incidence très critique de son itinérance substantielle, soit celle que le plastique véhicule plus que jamais une indétermination originaire4 . De même, dans son ouvrage Arts plastiques. Archéologie d’une notion, Dominique Chateau met en évidence une tension idéologique engagée par la plasticité des matières plastiques: 2. Voir Plastics, The Museum of Modern Art, New York, 1995, , consulté le 31 octobre 2012. 3. E. Manzini, op. cit., p. 32. 4. «Le nombre des plastiques a considérablement augmenté; leurs propriétés se sont accrues au-delà de toute attente; ils se sont combinés sans vergogne aux matériaux les plus disparates; enfin, libres de toute attache idéologique et culturelle, ils ont pleinement développé leurs facultés de mimétisme et d’adaptation, envahissant bientôt tout le système des objets. C’est à cause, paradoxalement, de ce trop plein de qualités, de cette exubérante présence kaléidoscopique, que les plastiques sont en train de perdre leur identité spécifique.» E. Manzini, op. cit., p. 33. 17 C HAPITRE 1 – Consistance de la résine de polyester et incidences figuratives En même temps, il appert que le triomphe prosaïque des matières plastiques porta un coup à l’aura traditionnelle et moderne de la plastique. La dévaluation de plastique au sens du matériau élastique moderne explique sans doute partiellement la rareté de l’emploi de ce terme dans le vocabulaire esthétique anglo-saxon, et que les Américains, oublieux de Barnes et de Fry, aient généralement négligé de puiser dans le réservoir sémantique de la plasticité, lors même que leur art conquérant (celui de Jackson Pollock, de Willem de Kooning ou de Robert Motherwell, par exemple) puisait, lui, dans le réservoir esthétique de la plasticité5 . Véhicule de simili, de simulacre ou de simulation, symbole prédominant d’actualité ou matériau diffus, matériau disgracié, agent de transcendance ou de prosaïsme, la charge de préfiguration du plastique est on ne peut plus volatile, sans distinction. Jeffrey L. Meikle résume ainsi les conséquences culturelles associées à cet état sémantique: Une dissolution apparente des limites fait que tout semble possible et de relativement peu de valeur. Tout cela paraît très désirable et néanmoins trop facile...