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Abécédaire du Web

26 concepts pour comprendre la création sur Internet

Joanne Lalonde

Publication Year: 2012

Ce livre présente un répertoire de vingt-six concepts qui décrivent de manière synthétique les enjeux théoriques et critiques autour de la création hypermédiatique, plus spécifiquement les œuvres artistiques et littéraires conçues pour une diffusion sur Internet. Il accompagne une exposition virtuelle du même nom, produite et diffusée par le Laboratoire NT2 de l’UQAM.

Published by: Presses de l'Université du Québec

Copyright, About the Author

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pp. 2-3

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Introduction

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pp. 4-6

Ce livre présente un répertoire de 26 concepts qui décrivent de manière synthétique les enjeux théoriques et critiques autour de la création hypermédiatique, plus spécifiquement les oeuvres artistiques et littéraires conçues pour une diffusion sur Internet. Il accompagne...

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Activisme

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pp. 7-11

Le panorama de l’activisme Web est vaste et les figures à dénoncer des plus variées : sexisme, racisme, hétéronormativité, néolibéralisme, abus policiers et militaires, exploitation sexuelle des enfants, de même qu’une vision technophile des relations sociales...

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Biographie

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pp. 12-16

En ayant recours à différentes stratégies de représentation de soi, le créateur ne fait pas que manipuler son image, il en explore les multiples modalités dynamiques qu’il fixe dans des moments prégnants. L’abondance de ces productions artistiques ayant recours à du matériel biographique....

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Citation

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pp. 17-21

Le terme remediation proposé par Bolter et Grusin (1999) est particulièrement éloquent pour parler de la création hypermédiatique et s’inscrit dans une conception du numérique comme lieu de continuité et de recyclage, directement en lien avec l’histoire culturelle qui le précède. Le concept de remédiation implique-...

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Document

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pp. 22-26

Rappelons que le potentiel de remémoration de l’archive s’érige à partir de la valeur de vérité qu’on lui attribue, du moins de sa valeur de vraisemblance. Il implique un protocole de réception auquel le spectateur doit adhérer afin que le récit de cette mémoire du passé, si récent..

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Épistolaire

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pp. 27-32

Il semble également banal de reconnaître que le courriel et ses dérivés (messages textuels brefs diffusés en direct), parfaitement intégrés aux échanges quotidiens, sont les lieux premiers de cette appropriation générale des modalités épistolaires que l’on retrouve sur Internet...

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Flux

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pp. 33-37

Revenons plus spécifiquement aux pratiques artistiques et littéraires. Chaque véhicule, chaque support de diffusion génère son lot de productions conceptuelles. Évidemment, ces pratiques conceptuelles existent aussi sur le Web et plusieurs parmi elles s’intéressent à la notion de flux. Rappelons, pour ceux qui sont moins...

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Générateur, art génératif

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pp. 38-42

La question de la machine créative préoccupe les commentateurs de l’art depuis le début du XXe siècle. Le dispositif photographique a probablement été le premier sujet d’une discussion organisée sur la genèse mécanique des images et sur leur valeur artistique. On peut aussi...

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Histoire

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pp. 43-47

Le terme « discours » est employé ici à dessein, car il se revendique d’un locuteur, se distinguant ainsi du terme « récit » qui se veut plus neutre (Benveniste, 1966). Cette conception de l’histoire est entièrement tributaire des propositions du tournant linguistique (Rorty...

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Interactivité

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pp. 48-53

L’art hypermédiatique, rappelons-le, est nécessairement interactif. Il est rarissime qu’une oeuvre hypermédiatique se présente comme une séquence autonome et fermée, car elle exploite l’ouverture contributive du réseau. Un « degré zéro » de l’interactivité est quasi impensable, ne serait-ce que...

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Journal

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pp. 54-58

L’écriture d’un journal, carnet ou blogue est essentiellement interactive. Elle est pensée et conçue pour les multiples allocutaires qui la recevront et qui pourront lui répondre et la commenter. Une écriture d’un « moi » donné en partage, une écriture qui conserve et revendique cette trace personnelle, et ce, malgré la perte de...

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Kamikaze

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pp. 59-62

Héritière de la pensée de « l’art critique », qui cherche à déconstruire de manière radicale ou parodique, l’oeuvre kamikaze cible directement les éléments constitutifs du monde de l’art : production, diffusion, consommation, conservation, en infligeant divers « dommages...

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Livre

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pp. 63-66

Ces multiples représentations du codex opèrent de différentes manières, tantôt interfaces de navigation, tantôt marqueurs des opérations ou du parcours de lecture, tantôt encore toiles de fond ou supports au déploiement visible, plus que lisible, du texte. La figure du livre demeure ainsi bien présente sur le Web, réminiscence en partie...

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Mémoire

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pp. 67-72

L’oeuvre de mémoire fait aussi cohabiter factualité de l’histoire et récit fictionnel, individualité et collectivité. Elle raconte, retrace, représente à partir d’un point de vue et d’un souvenir propre à un individu. De là une question phénoménologique essentielle que pose Ricoeur...

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Numérique

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pp. 73-76

Dans sa définition de base, le numérique désigne la représentation de données par des éléments binaires ou divisibles (nombres) et s’opposerait à l’analogique, une représentation comportant des similarités avec son objet. Dans le paradigme analogique, la conception...

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Observatoire

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pp. 77-81

Pouvoir du regard que je tenterai ici de détacher quelque peu de la rhétorique de la coercition pour le faire basculer vers un fantasme d’ubiquité, la curiosité d’occuper à la fois plusieurs espaces et de penser le regard au-delà de notre positionnement géographique et autres contraintes d’ordre physique. C’est ainsi que sont comprises ces fantaisies panoptiques élaborées par les artistes, des fantaisies...

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Parodie

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pp. 82-86

Linda Hutcheon est l’une des théoriciennes ayant le plus contribué à la compréhension du rôle de la parodie dans l’histoire de l’art et de la littérature du XXe siècle. Le grand mérite des propositions de l’auteure est qu’elles vont au-delà du premier constat sur l’effet comique ou caricatural de la parodie, laquelle n’a pas la seule intention comique de la satire et n’est pas une simple répétition comme...

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Questionnaire

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pp. 87-90

Ce constat nous amène à considérer les pratiques artistiques dans une double relation, à la fois avec les médias, mais aussi avec un certain idéal démocratique. Comment les arts ou les médias contribuent-ils au débat démocratique, quels sont leurs pouvoirs, peuvent-ils influencer directement les dirigeants politiques et économiques ? Certains soulèvements populaires dans l’histoire récente, utilisant les modes de communication 2.0, nous portent à penser que...

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Réseau

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pp. 91-95

Il semble important de rappeler que l’histoire de l’art réseau ne se réduit pas à celle d’Internet. En effet, la pratique de l’art postal (I got up de On Kawara en 1970), l’utilisation du téléphone (L’espace communicant de Fred Forest en 1983) ou encore de l’ordinateur et du télécopieur (La plissure du texte de Roy Ascott en 1983) sont très certainement des formes pionnières de ce que nous comprenons aujourd’hui comme art réseau. Les dérivés...

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Sensorialités

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pp. 96-100

Cette rubrique veut mettre à jour la part de cette sensorialité plurielle qui va au-delà du visuel, tout aussi déterminant que soit le rôle du regard dans notre rapport à l’art et à la lecture. Loin de moi l’idée d’en nier l’importance. Cela dit, j’ai choisi ici des oeuvres qui font appel à un autre « sensible » ou à un « sensible complémentaire » par un travail du corps en action, une épaisseur du corps, qui se...

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Témoignage

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pp. 101-105

Le témoignage fait partie d’une structure globale qui implique l’expérience, la mémoire et la parole. Au même titre que le document et le documentaire, il porte une certaine valeur de véridicité qui le distingue de la fiction. Il s’appuie sur une réalité antérieure (Ricoeur, 2000) dont il constitue la trace. Ce n’est pas tant comme preuve ou dans sa relation à la vérité que le témoignage m’intéresse...

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Uchronie

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pp. 106-110

En effet, le mode dialogique « mécanique » relatif aux interactivités endogène (dialogue entre les différentes composantes du dispositif numérique) et exogène (relation entre la perception humaine et la création numérique) entrainerait une révision de notre conception du temps, laquelle serait davantage liée à un « chronos » distinctif, écrit l’auteur (1998, p. 141), un chronos ou temps de synthèse qui...

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Voyeurisme

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pp. 111-115

Dans cet esprit de sollicitation voyeuriste, les cam personnages, qui ont par ailleurs fortement inspiré le cinéma et la télévision, travaillent la mise en représentation de leur quotidien auquel l’internaute a un accès direct, hors des contraintes d’un temps de diffusion limité. Bien que la très grande majorité des sites de cam personnages soient destinés à des amateurs de pornographie, certains parmi eux en sont plutôt des représentations fictives et parodiques...

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Web

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pp. 116-120

Un réflexe normal de toute « nouvelle » discipline artistique, quand elle naît d’une technique, d’une technologie ou d’un support inédits, est de réclamer haut et fort les spécificités qui la distinguent des autres pratiques, pour démontrer ce qui lui est essentiel. Rappeler, par exemple, pourquoi la photographie n’était pas de la peinture, la vidéo n’était pas du cinéma ni de la télévision et dire...

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Xéno

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pp. 121-125

C’est une tâche immense que de décrire et commenter l’altérité, cet autre étranger à soi qui fascine par sa différence, mais auquel on peut parfois aussi être en partie lié et se reconnaître, malgré un certain « dépaysement ». C’est une aussi grande tâche de mesurer les différents rapports à l’autre et leurs conséquences, dans leurs excès tragiques ou euphoriques, tels que la peur, le refus, mais...

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YouTube

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pp. 126-129

La question plus orientée que je pose ici est relativement simple. Que font les artistes avec et pour YouTube ? Que nous révèlent sur le dispositif les manipulations et détournements proposés par les créateurs ? J’ai eu l’occasion de le mentionner à quelques reprises, les pratiques artistiques permettent un recul critique, elles nous font voir le monde autrement et nous révèlent un invisible parfois pernicieux...

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Zone

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pp. 130-134

À quoi ressemble donc le cyberespace quand il est pensé, dessiné et conceptualisé par des artistes ? En réponse à cette métaphore pionnière de la navigation, on a vu surgir des propositions empruntant à des pratiques aussi diverses que la cartographie, l’architecture et l’astronomie. L’espace représenté dans et par Internet se module...

Further Reading/Back Cover

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p. 135-135


E-ISBN-13: 9782760535374

Page Count: 135
Publication Year: 2012

Series Title: PUQ Numérique

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