Art et biotechnologies

Une fiction biopolitique

Une fiction biopolitique Le corps larvaire CANADA Michaël LA CHANCE Dans une scène célébre du film The Matrix, l’agent Smith introduit un parasite biomécanique dans le ventre de Thomas Anderson, employé indisciplin é de Métacortex, pour le faire surveiller. C’est un parasite-robot – une espèce de langoustine en métal – qui s’infiltre en nous par le nombril et qui, de électro-mécanique, devient aussitôt organique, dans la plus parfaite intériorisation du contrôle. Ce robot miniaturisé contribue à la surveillance totalitaire instaurée par les robots, tous les robots y compris les dark-bots géants qui contrôlent le monde d’en-haut, ou encore les gardiens du sommeil, les somnicultos, qui veillent sur les batteries de capsules placentaires. Car les choses se sont inversées, c’est nous qui sommes dorénavant dans le ventre de la machine. Peu après, la séduisante Trinity parviendra à extraire ce robot-parasite du ventre de Thomas en utilisant un extracteur sophistiqué qui le capture par succion et le recrache dans la rue. La scène se déroule sur la banquette arrière d’une voiture, un jour de pluie, au Adam Street Bridge. Alors, au contact de l’air semble-t-il, ce robot, de biologique redevient électro-mécanique. En outre de sa symbolique de sperme géant, ce petit robot nous apprend que les robots du futur maîtrisent Michaël La Chance est philosophe en esthétique et écrivain. Professeur en histoire et théorie de l’art à l’Université du Québec à Chicoutimi, directeur de la galerie d’art L’Œuvre de l’autre. Membre du CELAT, chercheur FQRSC, auteur de nombreux articles et textes de catalogues sur l’art ainsi que d’essais en esthétique littéraire et visuelle, il est membre du comité de rédaction de la revue Inter. Art Actuel. Il est l’auteur de plusieurs livres: Carnet du Bombyx, (poésie), il a fait paraître, Les penseurs de fer et Les sirènes de la cyberculture, La culture Atlantide, Fossés d’amour et d’insomnies et Frontalités. Censure et provocations dans la photographie contemporaine. 180 Art et biotechnologies parfaitement le rapport entre machines de métal et organismes de chair, qu’ils passent sans difficulté de l’un dans l’autre. Les machines ont réalisé la fusion bionique à leur avantage. Surgir de l’immonde Il ne suffit pas d’éliminer tous les petits gadgets biotechnologiques pour échapper à la surveillance. Thomas Anderson devra régresser à travers une multiplicité de niveaux de l’être pour atteindre une désintégration primordiale . Il lui faudra sombrer dans l’immonde. Il devra chuter dans le bas-fond excrémentiel de la vie, avant d’entamer l’apprentissage d’un corps libre et non-atrophié. En effet, l’immonde est le lieu d’une indétermination à partir de laquelle les métamorphoses sont possibles. Il devra, pour ce faire, imaginer sa propre fiction de lui-même, – il pourra se fictionner lui-même, se prêter à une transformation interne grâce à des constructs d’entraînement. L’univers cybernétique, sans lequel rien ne s’inscrit ou ne s’incarne, nous apparaît alors à travers ses médiations et ses manipulations sous son vrai visage: un système techno-économique qui nous soumet à un contrôle totalitaire. Paradoxalement , c’est en faisant usage du virtuel que nous pouvons nous affranchir de ce contrôle et finalement affronter l’illusion matricielle. C’est ainsi que nous pourrions échapper à l’exosquelette urbain, soit le système de places dans la Matrice1 , et finalement œuvrer à développer une entraide entre les hommes et les machines. Nous saurons alors «parler» aux machines là où elles se parlent entre elles, nous participerons à une techno-évolution vers l’entraide homme-machine. Mais nous n’en sommes pas encore là, – pour l’instant, l’immonde c’est l’appel de Morpheus, c’est la vie protéimorphe qui nous invite à échapper à notre condition atrophiée d’esclaves bioélectroniques. C’est pour cette raison que les habitants de la cité souterraine de Zion parviennent à survivre: parce qu’il n’ont pas perdu contact avec une dimension primitive de la vie – le rave troglodyte dans Reloaded en fait foi. C’est également pour cette raison que Thomas Anderson devient Neo et parvient à accumuler les apprentissages et à se prêter à nombre de métamorphoses...