Art et biotechnologies

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ART ET BIOTECHNOLOGIES

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Table des matières

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pp. vii-viii

Remerciements

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pp. ix-x

Ce projet, qui réunit ici une vingtaine d’auteurs, a pris naissance lorsque Ernestine Daubner a accepté de développer une section sur les arts et les biotechnologies à indexer au Dictionnaire des arts médiatiques. Il y a quinze ans, lorsque le projet du dictionnaire a débuté, je n’aurais même pas ...

L’art de réinventer la vie

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pp. 1-16

Les développements fulgurants des biotechnologies ont suscité une vive réaction chez des artistes préoccupés par le devenir de l’humain et de l’art. Investis du « pouvoir d’agir » sur l’ultime et le plus plastique des matériaux, la vie elle-même, ces artistes soulèvent de nombreuses questions ...

Hybrides culturels

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pp. 17-42

Les interventions ou les stratégies représentationnelles des artistes qui travaillent aujourd’hui dans le domaine de la (micro)biologie, du génie génétique et tissulaire et de la vie artifi cielle nous incitent à réfléchir aux événements étonnants qui se déroulent actuellement dans notre « siècle ...

Moistmedia et esprit médiatisé

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pp. 43-53

Dans la convergence de bits, d’atomes, de neurones et de gènes qui constitue le Big Bang au coeur de notre nouvel univers médiatique, c’est le bit que les artistes connaissent le mieux : les systèmes informatiques et les médias numériques dominent la scène de l’art électronique depuis au moins ...

Bioromantisme

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pp. 55-67

Écrire un article pour Esthétique des arts médiatiques sur la question des OGM me paraît particulièrement intéressant, dans la mesure où les Québécois sont à l’interface des deux civilisations et de deux cultures : la culture pro-OGM des Américains¹ et la culture anti-OGM des Européens². ...

Leçon d’épistémologie fabulatoire N° 38

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pp. 69-80

Le zoosystémicien s’intéresse depuis longtemps à cette bien curieuse expression : le thon au naturel. Elle fi gure sur les boîtes de conserve et magnifi e le produit qu’elle contient. ...

Ars Chimaera

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pp. 81-97

Si on en juge d’après les divers courants artistiques révolutionnaires du XX^e siècle (du futurisme et du dadaïsme aux nombreuses composantes du réseau artistique international des dernières décennies) qui se concentraient sur l’étude des « frontières de ...

L’art du semi-vivant et de la vie partielle

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pp. 99-115

L’utilisation d’animaux et d’organes humains à des fi ns artistiques et rituelles est aussi ancienne que l’histoire de l’humanité. Il y a au moins quatre-vingt-dix ans qu’on possède les connaissances nécessaires à la conservation de fragments ...

Wetware inutiles et stratégies démentielles

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pp. 117-130

D’un point de vue militaire, un examen superfi ciel de l’utilisation de germes comme fondement d’un système d’armement efficace peut sembler une bonne idée. Même une étude succincte de l’histoire militaire révèle que l’échange naturel de germes a parfois eu pour effet de donner à une force inférieure ...

Le corps numérisé

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pp. 131-137

Nous sommes, cela est indéniable, dans une ère nouvelle. Mais il ne s’agit pas (ou plus) de l’ère des machines, des cyborgs, des ordinateurs. Il ne s’agit pas non plus de l’ère du numérique ou du digital (bien que celui-ci soit omniprésent et ubiquitaire), ...

Le mythe et ses doubles

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pp. 139-148

La biologie progresse spectaculairement avec l’accélération exponentielle des pouvoirs de la technoscience. Inversement, la notion de progrès n’a guère de sens en art, si ce n’est comme un moment bref et paroxystique de l’avant-gardisme, né avec le ...

L’anthropocentrisme et l’art génétique

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pp. 149-156

L’anthropocentrisme est la croyance selon laquelle l’être humain est le fait ou le but central de l’univers. En art, le principal véhicule de ce genre de croyance est la fi gure humaine. Bien que la fi gure ait bien d’autres fonctions – raconter des histoires, ...

GFP Bunny

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pp. 157-177

Mon oeuvre GFP Bunny englobe la création d’un lapin vert fluorescent, le débat avec le public qui découle de ce projet et l’intégration sociale du lapin. GFP [green fluorescent protein] signifie protéine vert fluorescent. GFP Bunny a été réalisé en 2000 et a ...

Une fiction biopolitique

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pp. 179-194

Dans une scène célébre du film The Matrix, l’agent Smith introduit un parasite biomécanique dans le ventre de Thomas Anderson, employé indiscipliné de Métacortex, pour le faire surveiller. C’est un parasite-robot – une espèce de langoustine en ...

L’art et l’industrie biotechnologique

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pp. 195-206

On observe une résistance et une adaptation au changement quand l’art sert de sonde pour l’essai de nouvelles capacités dans notre environnement. Dans cet essai, nous nous pencherons sur quelques projets artistiques récents où l’attention se centre sur des enjeux économiques associés au ...

La musique de la vie artifi cielle

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pp. 207-225

Les applications potentielles de la vie artificielle en musique sont nombreuses et variées. L’une des plus intéressantes pourrait être l’étude de circonstances et de processus d’où naîtraient des compositions musicales destinées à évoluer dans des mondes artificiels habités par des collectivités virtuelles de ...

De l’alchimie au bioweb

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pp. 227-245

C’est au cours des années 1970 que l’artiste innovatrice Sonya Rapoport a commencé à créer des installations multimédia interactives fondées sur l’ordinateur et ayant des références scientifi ques et (bio)-technologiques. Pionnière de l’art sur ...

Au confluent de l’art et de la science

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pp. 247-261

Au XX^e siècle, il n’y avait probablement pas de terme scientifi que plus populaire que « gène » et aucune discipline scientifi que n’arrivait, par ses images et ses métaphores visuelles, à rivaliser avec le statut d’icônes culturelles omniprésentes qu’ont ...

L’œuvre d’art et le vivant à l’ère des biotechnologies

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pp. 263-284

Dans leur exigence commune de mettre en débat les enjeux suscités par les biotechnologies, des artistes ont inscrit leur démarche, d’une façon singulière, dans le champ de la médiation scientifi que. En quoi peuvent-ils inventer de nouveaux modes d’action dans cette exigence contemporaine ...

Vie, intelligence et symbiose artifi cielles

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pp. 285-294

Il y a dix-huit ans, mes recherches sur les systèmes vivants et la notion selon laquelle il peut être immensément satisfaisant de jouer avec un animal familier ou un simple insecte m’ont orienté vers la création d’objets sculpturaux et d’installations qui semblent vivantes. Comme nous existons dans ...

Agent artificiel

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pp. 295-307

Les technologies participent aux relations sociales en donnant forme à nos échanges mutuels et à notre façon de nous connaître nous-mêmes. Aujourd’hui, ces interrelations sont transformées par les artefacts technologiques que nous construisons, mais qui acquièrent une sorte de « vie ...

L’incarnation des données

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pp. 309-333

Depuis quelques années, on trouve de plus en plus souvent un nouveau vocabulaire dans les reportages des médias grand public : les titres parlant de génomes, de protéomes, de cellules souches, de SNP, de microréseaux et d’autres entités biologiques ...

La contribution potentielle des bioartistes à la recherche

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pp. 335-351

En cette ère dominée par la recherche technologique et scientifique, les arts eux-mêmes se cherchent un rôle approprié. Plusieurs artistes s’engagent dans les avenues de la recherche. Toutefois, les approches qu’ils privilégient varient considérablement. ...

pFARM

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pp. 353-362

Comme dans n’importe quel village, des rumeurs se propagent. Il y a quelque chose qui cloche dans la petite ferme du bout de la route. Certains ont vu des hommes d’un certain âge déguisés en animaux tirer une charrue. Ils disent appartenir au pFARM Klan, un groupe de jeunes fermiers utopistes qui ...

Index onomastique

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pp. 363-372

Index thématique

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pp. 373-379