Alain Robbe-Grillet: Balises pour le XXIe siècle

« La tragédie du paysage » :les arts plastiques dans La Reprise

7« La tragédie du paysage » : les arts plastiques dans La Reprise TARA COLLINGTON University of Waterloo (Canada) D ans Préface à une vie d’écrivain, Robbe-Grillet explique que la grande tempête de Noël de 1999 qui a dévasté le parc de son château en Normandie a eu sur lui «un effet salvateur»: «elle m’a anéanti», dit-il, «et, tout d’un coup, je me suis mis à reconstruire le monde à partir des ruines de Berlin» (Pré : 40). Il explique d’ailleurs: «je décide de reconstruire dans ce Berlin dévasté toute mon œuvre romanesque passée, comme si elle était elle-même en ruine» (39-40). C’est ainsi que Holden Lievestro soutient que La Reprise reprend « l’ensemble de l’œuvre de [Robbe-Grillet], en la transformant en un petit musée en ruine d’organisation labyrinthique»46. En fait, le «texte-musée» en ruines qu’est La Reprise contient non seulement des fragments d’ouvrages antérieurs de l’auteur, mais aussi de nombreuses descriptions d’objets art. Lorsqu’il traverse Berlin dans la voiture de son collègue, Henri Robin a l’impression de participer à «la visite guidée d’une antique cité disparue» (Rep: 25) et il ajoute que les bâtiments détruits resurgissent à leur passage«sous les descriptions fantômes du cicérone Pierre Garin» (26). Cette «visite guidée» se poursuit une fois qu’il est arrivé à l’appartement de la Jägerstrasse. Robin continue à associer le Berlin de l’après-guerre à un site archéologique, détaillant les formes architecturales qu’il voit, tandis que Garin évoque la grandeur des bâtiments inexistants. Les interventions de Garin fonctionnent ainsi comme des précurseurs aux interventions narratives dans le récit. Le lecteur se trouve face à un texte aussi morcelé que la ville de Berlin et les notes en bas de pages fonctionnent comme le commentaire d’un guide qui nous présente des renseignements supplémentaires ou qui attire notre attention sur les détails intéressants de la composition de l’œuvre devant nous. Prenons comme exemple la première «Note», qui fournit des détails biographiques sur la vie de Kafka puisque celui-ci a été mentionné dans la narration principale (29), ou bien la «Note 4», qui souligne le changement de voix narrative et de temps de verbes dans le récit principal (65). Petit à petit, ce commentaire ALAIN ROBBE-GRILLET – BALISES POUR LE XXIE SIÈCLE 202 Robbe-Grillet 11c qx 10/15/10 1:50 PM Page 202 critique occupe un espace textuel de plus en plus important, culminant dans les vingt-cinq pages de la «Note 11», où Walther von Brücke commente la fresque murale qu’il a peinte et raconte aussi sa fascination pour Gigi. Ce n’est pas uniquement le terrain de la ville qui s’apparente à un grand musée en plein air mettant en valeur les ruines d’une civilisation détruite. Dans ce roman, chaque chambre d’hôtel, chaque chambre à coucher, chaque salon, chaque couloir, et même une salle de torture, sont dotés d’une peinture et c’est ainsi que les espaces intérieurs, à leur tour, prennent aussi les contours d’un musée. La maison close Die Sirenen der Ostsee est décrite comme un « musée Grévin érotique » (Rep : 129) et, quand Gigi est enlevée par son demi-frère Walther qui l’amène dans son repaire, ce dernier note qu’elle pousse des cris d’horreur comme si elle était en train de visiter un« musée des supplices » (133). Walther ajoute qu’elle semble « avoir oublié totalement qu’elle était arrivée là, en principe, avec le statut de petite captive apeurée, à la merci de ses ravisseurs, et pas du tout comme touriste » (134). La confusion de Gigi égale celle du lecteur. Quel est notre statut en tant que lecteurs de ce texte ? Sommes-nous de simples touristes littéraires en train de regarder ce monde détruit et dépravé sans pourtant y être impliqués ? Ou sommes-nous plutôt complices dans la création de ce monde, nécessaires à la construction du réseau de signification autour des objets artistiques qui s’y trouvent ? La Reprise évoque des sculptures, des peintures, des fresques, des dessins et aussi des photographies: il peut s’agir de titres d’ouvrages soit bien connus soit purement fictifs. Dans...