La Photographie malgré l'image

Chapitre II. Le cas Rodchenko Réception : perception et conceptualisation : des bases théoriques

CHAPITRE II Le cas Rodchenko Réception :perception et conceptualisation :des bases théoriques Bien que nous proposerons d'autres photographies à titre d'objets d'analyses complémentaires, Le Sauteur à la perche de Rodchenko (ill. no 1) va constituer la principale référence à partir de laquelle nous allons élaborer un modèle sémiotique de compréhension du signe photographique . Dans ce chapitre qui vise à établir le cadre général de notre analyse, nous puiserons dans quelques cadres théoriques issus des sciences cognitives. Nous les utiliserons à titre de modalités de mise en œuvre des notions de transparence et d'opacité qui sont à la base de notre proposition. Les catégories percepts-concepts seront notamment convoquées comme autant d'aspects du processus de réception du signe photographique. Revenons au point de départ : cette photographie semble poser problème, dans la mesure où elle montre un motif à l'allure biomorphique dont la position relative à l'espace suggère quelque précarité. On dirait le sauteur en train de tomber, à droite du plan d'expression, vers le bas de l'image. D'autre part, cette photographie nous désigne au même moment une personne qui va plutôt tomber vers la gauche, après avoir effectué un certain trajet vers le haut, avant de retomber en direction du sol : c'est la narration de l'événement désigné, relatif à l'inscription référentielle. Par ailleurs, sur le plan d'expression, la personne photographiée semble tout à fait immobile, comme fixée au sein d'une trame de lignes à la fois réelles et virtuelles qui nous la montre dans un état d'équilibre absolument incertain; sans compter l'impression d'accrochage induit de la rencontre entre ce que l'on identifie comme étant un pied et la perche par-dessus laquelle le personnage photographié saute. Cet accroc, comme une jambette ou un croc-enjambe , suggère une chute accidentelle à venir, davantage qu'un saut tributaire d'une activité sportive organisée. Au même moment, la per- 62 LA PHOTOGRAPHIE MALGRE L'IMAGE Illustration 1. Alexander Rodchenko, Le Sauteur à laperche (1936), photographie noir &blanc. sonne photographiée s'agrippe à une perche, comme pour ne pas tomber... La réception, même rapide, de ce signe photographique particulier induit une sémantique potentiellement conflictuelle250 . Entre « l'ici » du signe et le « là » du réfèrent, et nous reprenons ici l'expression de 250 Sauf sinous adoptions l'attitude représentationaliste - c'est-à-dire non-pragmatique - et si nous ne considérions que la transparence de cette photographie. Il s'agirait alors simplement d'un sauteur à la perche. On négligerait ainsi l'aspect « plastique » de l'image au seul profit de son caractère«iconique » (Groupeu), ce que nous ne souhaitons pas. Nous nous refusons, de ce point de vue, à considérer la photographie comme le fait par exemple Jean-PaulSartre :« si elle simplement perçue, [elle] m'apparaît comme un rectanglede papier d'une qualité et d'une couleur spéciales, avec des ombres et des taches claires distribuées d'une certaine façon [...] », dans L'Imaginaire (1940), Paris, Gallimard, p. 32.Contrairement à Sartre, dans cetexemple , nous pensons que ce rectangle de papier, avec ses taches et ses ombres, et« simplement perçu »,peut faire sens et que celui-ci peut entrer en dissonance avec l'éventuel contenu que l'on identifiera par ailleurs en orientant notre réception vers ce qui est désigné versus ce qui est montré. LE CAS RODCHENKO 63 Philippe Dubois, semble habiter une marge d'interprétation que nous entendons utiliser comme base de réflexion. 2.1. Cadre général d'analyse Nous avons vu que la photographie, à titre de signe singulier et dans une perspective historique, participe d'une dialectique qui oscille entre les pôles de la transparence et de l'opacité. Nous entendons réunir ces deux systèmes de référence à travers l'axe « transparence-cwmopacit é »,selon la proposition de François Récanati251 . La pragmatique proposée par cet auteur, que nous adaptons à un contexte d'étude relié aux arts visuels, conjuguée avec la pragmatique de renonciation photographique notamment suggérée par Philippe Dubois252 , serviront de cadre général pour notre analyse et modèle sémiotiques. Cependant, c'est le plan d'expression titré LeSauteur àlaperche qui est au départ...