La Photographie malgré l'image

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Title Page, Copyright

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Table des matières

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pp. vii-viii

REMERCIEMENTS

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pp. ix-

Je voudrais ici remercier particulièrement Mme Nycole Faquin qui a été ma directrice depuis mes recherches effectuées pour l'obtention de la maîtrise en Études des arts. Je la remercie chaleureusement pour sa présence et ses encouragements constants...

RÉSUMÉ

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pp. xi-

Nous proposons ici un modèle sémiotique de compréhension du signe photographique que nous appelons « contexture photographique ». Après avoir effectué : 1 – une mise en situation de la problématique axée sur les notions de transparence et d'opacité du signe, 2 – un parcours historique de l'état de la question...

PRÉFACE

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pp. xiii-xvii

Encore la photographie? On a écrit tant de choses sur elle... On a multiplié les études savantes, les biographies de photographes célèbres et les livres de collection, cela à un tel point de surcharge que l'on pourrait croire à un épuisement du sujet. Et puis, au cours des dernières années, d'autres modes d'expression...

LISTE DES ILLUSTRATIONS

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pp. xix-xxi

Introduction

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pp. 1-12

II ne semble pas qu'un modèle sémiotique satisfaisant de compréhension du signe photographique ait encore vu le jour, ce qui pose problème. Nous parlons ici d'un modèle définitoire, ce qui ne signifie pas pour autant définitif, mais qui pourrait tout de même rendre compte à la fois de ce qu'est le...

Chapitre I. L'état de la question

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pp. 13-59

Nous avons mentionné le caractère récurrent des cadres de référence que sont la transparence et l'opacité qui ont marqué l'histoire de la sémiologie. De façon spécifique, nous désirons maintenant tracer un portrait plus détaillé de certains points de vue déjà exprimés sur la photographie, en fonction de cet...

Chapitre II. Le cas Rodchenko Réception : perception et conceptualisation : des bases théoriques

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pp. 61-82

Bien que nous proposerons d'autres photographies à titre d'objets d'analyses complémentaires, Le Sauteur à la perche de Rodchenko (ill. no 1) va constituer la principale référence à partir de laquelle nous allons élaborer un modèle sémiotique de compréhension du signe photographique. Dans ce chapitre...

Chapitre III. Construction sémiotique Analyse : Le Sauteur à la perche

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pp. 83-115

II nous faut d'abord repérer le signe photographique qui va faire l'objet de notre analyse, en vertu du principe de boniformisation : en distinguant d'abord ce qui constitue la photographie Le Sauteur à la perche (ill. no 1) par rapport à ce qui l'entoure; ceci, afin de déterminer précisément cette photographie comme...

Chapitre IV. La contexture photographique : articulation du modèle

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pp. 117-143

Après avoir analysé Le Sauteur à la perche (ill. no 1) d'Alexander Rodchenko, considérant ses aspects opaques et transparents modélisés en termes de percepts et de concepts dont le fonctionnement opère en simultanéité, nous proposons dans ce chapitre un retour à la théorie, ce qui nous permettra d'articuler...

Chapitre V. Mise à l'épreuve du modèle

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pp. 145-189

Nous proposons de mettre ce modèle à l'épreuve sur d'autres oeuvres photographiques que celles d'Alexander Rodchenko selon deux axes principaux : 1 – l'intégrité de la contexture photographique et, 2 – son altération, c'est-à-dire en fonction de la mise en place de procédés susceptibles de briser...

Chapitre VI. Le signe photographique à contre-courant de la modernité?

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pp. 191-212

Lorsque Jean-Claude Lemagny écrit que la photographie est le seul médium, dans la confusion des genres, à maintenir la présence du réel⁵⁷³, il suggère incidemment que la photographie voyagerait en quelque sorte à contre-courant. N'est-ce pas là, peut-être, que résiderait une réponse aux questionnements...

Conclusion

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pp. 213-

L'hypothèse que nous suggérons dans le dernier chapitre nous semble potentiellement fertile pour deux raisons : 1 – si elle s'avérait plausible, elle pourrait servir d'explication à l'intrigue soulevée notamment par les Benjamin, Barthes et Dubois, quant à la présumée nouveauté que la photographie aurait apportée à...

RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES

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pp. 215-221

DU MÊME AUTEUR

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pp. 223-224