Prostituidas por el texto: Discurso prostibulario en la picaresca femenina

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Capítulo cinco Salas Barbadillo y Zayas Dos aproximaciones al discurso de la picaresca 143 La aproximación al discurso de la picaresca de Alonso Salas Barbardillo y María de Zayas contiene elementos que la acercan a la novela cortesana. En el contexto español, la novela corta o cortesana de influencia boccacciana se establece como género oficialmente con Cervantes y sus Novelas ejemplares en 1613. Cervantes tiende a incorporar elementos de otros géneros, como las novelas de aventuras, bizantinas y picarescas. Asimismo, Salas Barbadillo antes y Zayas un poco después, participan del gusto por el ambiente cortesano e introducen novedades particulares. En el primero, constituye un elemento principal el carácter eminentemente ejemplar presente sobre todo en Corrección de vicios (1615): “Que no es otra cosa el vituperar una acción, que el avisarte que huyas de ejecutarla” (3). En los tres relatos que forman la colección—“La dama de perro muerto,” “El escarmiento del viejo verde,” y “La niña de los embustes”—el mensaje está dirigido a la reforma de las costumbres del hombre que se ve engañado por las malas mujeres. Este mensaje, como analizaremos a continuación, es el mismo que detalla en La hija de Celestina, novela de carácter híbrido entre picaresca y cortesana donde el discurso prostibulario típico de la picaresca femenina también está presente. Del mismo modo, Zayas participa del gusto por la novela cortesana y su contenido ejemplar e híbrido. Sin embargo, a la altura de 1637 y a consecuencia de la decadencia del género prefiere llamar a sus novelas “maravillas.” Según Julián Olivares , con esta novedad “Zayas quiso designar un discurso femenino , dentro del género de la novela que volviese por la fama de la mujer y que presentase una perspectiva femenina; con esto quería revelarse contra el dominante discurso masculino” (53). Sin embargo, como comprobaremos a continuación, pensamos 144 Capítulo cinco que la novedad de Zayas consiste no necesariamente en revelarse , sino más bien en utilizar este mismo discurso de una forma particular que beneficie a su heroína, la buena mujer. Frente a ésta, la mala mujer, la pícara y la corruptora como el mensaje de la picaresca femenina será castigada. Sin embargo, en La hija de Celestina de Salas Barbadillo y “El castigo de la miseria” de Zayas, novelas con pícaras-prostitutas de las que nos ocuparemos en este apartado, el mensaje de uno y otra difiere, no tanto en el fondo sino más bien en la forma y en la implicación de los presuntos culpables del desorden. Mientras Salas Barbadillo ve en la pícara-prostituta al elemento desestabilizador que trae desorden y caos a la sociedad desde todos los ángulos: legal, moral o social, Zayas la hace acompa ñar por esos maridos que no supieron poner coto a su deseo y fueron copartícipes del desorden. En efecto, aunque los dos son tajantes en el castigo de la prostituta, sus métodos ponen de manifiesto una lectura diferente de los papeles que la mujer tiene en la sociedad. Por lo tanto, sus distintos acercamientos a un género tan dominado por la pluma masculina servirán para contrastar la diferencia y la aportación de Zayas al mensaje prioritariamente masculino de la picaresca femenina. La hija de Celestina: El castigo de la prostituta en Salas Barbadillo La aportación de Salas Barbadillo a la novela picaresca con La hija de Celestina (1612)1 introduce una serie de novedades, como la narración en tercera persona o la muerte de la protagonista , que contribuyen al asentamiento del género, a la vez que supone una contestación a los presupuestos y principios del mismo.2 Asimismo, también constituye una continuación con la tradición picaresca-celestinesca desde el mismo título ya que Elena le debe su nombre a su madre, la mora Zara-María y a sus artes celestinescas: “Como el pueblo llegó a conocer sus méritos [convocar gente de otro mundo y aderezar doncellas] quiso honralla con título digno de sus hazañas y así la llamaron todos en voz común ‘Celestina,’ segunda de este nombre” (45). Con estos principios y debido a su inclinado talante para este tipo de vida, el nombre de Elena se va desplazando hasta que se convierte en la “hija de Celestina.” [3.144.172.115] Project MUSE (2024...