Vidas im/propias: Transformaciones del sujeto femenino en la narrativa española contemporanea

Capitulo uno. La impropiedad de lo extraño: El desarrollo femenino como creación en Nada

Capitulo uno La impropiedad de 10 extraiio El desarrollo femeninQ como creaci6n en Nada La noche ~e ofrendaba el tramo de silencio de una angosta escalera que mi fiebre mullfa. En el rellano estabas -nina yo ~n ti- minindome,· resistiendote al sueno en tus ojos perplejos. Me detuve un instante para besar tus sienes. Subf luego, y entre en el cuarto, c6mplice. Marfa Victoria Atencia "Escalera" Nada es un libro extrano. El/la lector/a encuentra continuamente adjetivos tales como "extrano," "curioso," "extraordinario ," "anormal," "inexplicable," "grotesco," "asombroso," "fascinante," "fantasmal," y "confuso" a 10 largo del texto.1 La palabra extrano aparece cuatro veces en las nueve paginas del primer capitulo, y asi mismo sirve para caracterizar a Andrea, la protagonista de la novela, en su primera descripci6n fisica: "Debia parecer una extrana figura con mi aspecto risueno y mi viejo abrigo" (12). Con respecto a los estudios crfticos de esta novela de Carmen Laforet, existe una falta de acuerdo poco comun acerca de la atenci6n que ha recibido. Mientras que Michael Thomas dice que la novela "[...] has attracted relatively little attention since the late 1940's and early 1950's" (57), Gustavo Perez-Firmat afirma: "Few modem Spanish novels have had as much critical and popular success as Nada; even today, more than forty years after its original publication, Nada continues to be read and· discussed" (27). A pesar de esta desconcertante falta de acuerdo . en torno a la cantidad de estudios crfticos, existe sin embargo una coincidencia impresionante en 10 que se refiere a la calidad , 0 mejor dicho, a la proflindidad auserite en tales anaIisis. 21 Capitulo uno Thomas dice: "[...] in-depth analyses of the work are surprisingly scarce" (57); Juan Villegas afirma: "Es realmente curioso, sin embargo, que losensayos que buscan una interpretaci6n en profundidad sean escasos" (177) y, de un modo similar escribe Mirella Servodidio: "[...] a good deal of what has been written has simplified the work by seizing on only parts of it and then in surface or biased ways" (57). Estos comentarios parecen indicar una dificultad por parte de la critica para aprehender la "esencia," y una tendencia a quedarse en la superficie , sin advertir el significado oculto de la novela. En mi lectura, mas que intentar un analisis mas profundo que los anteriores, me gustaria detenerme en esa extraneza del texto, en los sig- "nos "impropios" tal como los definire a continuaci6n, y en las ausencias narrativas que se presentan alia la lector/a como una poderosa indicaci6n del proceso de desarrollo femenino esbozado en Nada. " La escritura de 10 extraiio como estrategia narrativa: la impropiedad de los signos y la critica del sistema Ya en 1979, Margaret Jones aludi6 al espiritu de protesta y"de rebeldia de este texto, expresado a traves de la insatisfacci6n, el resentimiento y la alienaci6n con respecto a la realidad social . Mas aun, hacia referencia Jones en su articulo a ciertas caracteristicas formales poco frecuentes que conforman el estilo de la narradora y que, en su opini6n, revelan una visi6n critica: "She creates a personal set of critical terms and reinterprets the environment through distortion, exaggeration and the inversion of generally accepted symbols" ("Dialectical Movement" 118). Ademas de los terminos particulares que directamente aluden a 10 extrano, exagerado, distorsionado e invertido, la "extraneza" del texto en si se ha explicado tambien a raiz de.las elipsis y ausencias en la narraci6n. Barry Jordan resume la escena critica, aludiendo a la reconocida dispersi6n y fragmentariedad del material narrativo, y hace referencia a "[...] Nada's remarkable elliptical quality, that is, its tendency to withhold information, leave gaps open,ends untied, enigmas unresolved as the story unfolds" ("Looks That Kill" 96). 22 Nada Quisiera detenerme en un largo pasaje altamente revelador de las nociones de 10 propio y10 impropio en 10 referenteal comportamiento de la joven. Esta escena muestra las primeras indicaciones de la necesidad de la protagonista de aferrarse a los silencios y a los signos de 10 impropio en la escritura de su desarrollo. En la primera conversaci6n que Andrea mantiene con su tfa Angustias, quien se convierte desde el primer momento en la figura censora encargada de regular el desarrollo de su sobrina, la interacci6n entre las dos mujeres es descrita del modo siguiente: (Desde los primeros momentos, Angustias estaba empezando a hablar como si se preparase para hacer un discurso.) Yo abri la boca para contestarle, pero me interrumpi6 con un gesto de su...