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Contents Acknowledgments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . vii Introduction: The Reinvention of Mexican Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 1. Nationalism Eroded: Mexican Cinema in Times of Crisis. . . . . . . . . 15 2. Publicists in Love: Romantic Comedy, Cinema Privatization, and the Aesthetics of the Middle Class . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 3. The Neoliberal Gaze: Reframing Politics in the “Democratic Transition”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 4. The Three Amigos and the Lone Ranger: Mexican “Global Auteurs” on the National Stage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155 Conclusion: Mexican Cinema after Neoliberalism. . . . . . . . . . . . . . . . . . 209 Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227 Bibliography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 Index. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281 v ...

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