Notes
notes introduction Epigraph: “Nulla ottiene il compositore senza gl’esecutori: questi è necessario che siano ben affetti all’autore, poi devono sentire nel cuore tutto ciò che questi à notato ; unirsi, provare, indagare, studiar finalmente la mente dell’autore, poi eseguirne le opere. Allora che si arrivano quasi a togliere l’applauso al compositore, o almeno a partir la gloria con lui, mentre che, se è pregio sentir dire, che bell’opera è questa! parmi che sia di più sentire aggiungere, oh, che angelicamente l’anno eseguita!” Quoted in Luigi Della Croce, Il divino Boccherini: vita, opere, epistolario (Padua: Zanibon, 1988), 274. 1. I owe it to the unusual scrupulousness of my undergraduate cello teacher, Bonnie Hampton, that I never did learn “the” Boccherini Concerto in Bb Major, a Frankensteinian pastiche by the nineteenth-century cellist Friedrich Grützmacher (1832–1903). This work has merits all its own; what is inexcusable is that it is still regularly taught, performed, and even recorded as Boccherini’s composition. For an interesting contextualization of Grützmacher’s life and work, see Ludolf Lützen, Die Violoncell-Transkriptionen Friedrich Grützmachers: Untersuchungen zurTranskription in Sicht und Handhabung der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts (Regensburg: G. Bosse Verlag,1974). 2. “Une pièce [de théâtre] est moins faite pour être lue que pour être représentée.” Denis Diderot, “Entretiens sur ‘Le Fils naturel’” (1757), in Oeuvres, ed. André Billy (Paris: Éditions Gallimard, 1951), 1205. Due to a parting of ways with the original record label, the Artaria Quartet Boccherini recordings are only now (ten years later) in the process of commercial release. With the help of the Asociación Luigi Boccherini (Madrid), six quartets, op. 9, will appear in summer 2005 on the label of the Festival de Aranjuez. It is hoped that the other two opere will appear in the next couple of years. 3. The most useful to an English speaker is Christian Speck’s summary in the New Grove, which is accurate and up to date, but not book length. Christian Speck and Stanley Sadie, “Boccherini, (Ridolfo) Luigi,” in The New Grove Dictionary of Music and Musicians Online (London: Macmillan, 2000–), www.grovemusic.com. 273 4. Jaime Tortella, Luigi Boccherini: un músico italiano en la España ilustrada (Madrid: Sociedad Española de Musicología, 2002). 5. Michael Baxandall, Patterns of Intention: On the Historical Explanation of Pictures (New Haven: Yale University Press, 1985), 48. 6. “We talk and think ‘off’ the object rather as an astronomer looks ‘off’ a star, because acuity or sharpness are greater away from the centre.” Baxandall, Patterns of Intention, 6. 7. See http://epub.library.ucla.edu/leguin/boccherini. 8. “L’art dramatique a toujours inspiré ces grands maîtres, même dans les ouvrages où elle ne peut se montrer aux yeux.” Giuseppe Maria Cambini, Nouvelle Méthode théorique et pratique pour le violon (Paris: Naderman, c. 1803; facsimile reprint, Geneva: Minkoff, 1972), 22. 9. “Changez le tout, vous me changez nécessairement. . . . L’homme n’est qu’un effet commun.” Denis Diderot, “Le Rêve de d’Alembert” (1769), in Oeuvres, ed. André Billy (Paris: Éditions Gallimard, 1951), 899. 10. Christian Friedrich Hübner, “Coenasthesis, dissertatio . . . quam praeside J.C. Reil, pro gradu doctoris” (Ph.D. diss., University of Halle, 1794). Quoted and translated in Jean Starobinski, “A Short History of Bodily Sensation,” in Fragments for a History of the Human Body, ed. Michel Feher, Ramona Naddaff, and Nadia Tazi (New York: Zone, 1989), 2:353. 11. “Ce sixième sens qui est en nous . . . Le coeur est fait, il est organisé pour . . . objets touchants.” Jean-Baptiste Du Bos (abbé), Réflexions critiques sur la poésie et sur la peinture (Paris: Chez Mariette, 1740), 179. Quoted in Georges Gusdorf, Naissance de la conscience romantique au siècle des lumières (Paris: Payot, 1976), 298. 12. “Notre statue, privée de l’odorat, de l’ouïe, du goût, de la vue, et bornée au sens de toucher, existe d’abord par le sentiment qu’elle a de l’action des parties de son corps les unes sur les autres, et surtout des mouvements de la respiration: voilà le moindre degré de sentiment où l’on puisse la réduire. Je l’appellerai sentiment fondamental; parce que c’est à ce jeu de la machine que commence la vie de l’animal: elle en dépend uniquement. . . . Ce sentiment et sonmoi ne sont par conséquent dans l’origine qu’une m...
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