François Truffaut: The Lost Secret

Notes

293 Preface to the English Edition / Anne Gillain 1. Antoine de Baecque and Serge Toubiana , François Truffaut (Paris: Gallimard, 1996). 2. Carole Le Berre, Truffaut au Travail (Paris: Cahiers du cinéma, 2004). 3. “J’ai envie que mon public soit constamment captivé, envoûté. Qu’il sorte de la salle de cinema, hébété, étonné d’être sur le trottoir. Je voudrais qu’il en oublie l’heure, le lieu où il se trouve, comme Proust plongé dans la lecture à Combray. Je souhaite avant tout l’émotion.” Anne Gillain, Le Cinéma selon François Truffaut (Paris: Flammarion, 1988), 415. 4. Dudley Andrew, Anne Gillain, A Companion to François Truffaut (New York and London: Wiley-Blackwell), forthcoming. 5. To be published in A Companion to François Truffaut. 6. Anne Gillain, “Reconciling Irreconcilables : An Interview with François Truffaut,”Wide Angle 4.4 (1981): 26–37. 7. Gillain (ed.), Le Cinéma selon Fran- çois Truffaut. 8. Madame Morgenstern gave all these documents to the BiFi in 1998 and 1999 when she finally closed Les Films du Carrosse. 9. The Mississippi Mermaid or The Last Metro, to name only two. 10. Truffaut au Travail, 228. 11. François Truffaut, 539. 12. For a more detailed discussion of these theoretical issues, see Anne Gillain , “Aesthetic Affinities: François Truffaut , Patrick Modiano, Douglas Sirk,” in “A Companion to François Truffaut” (forthcoming). 13. Raymond Bellour, Le Corps du cinéma, hypnoses, émotions, animalités (Paris: P.O.L., 2010); David Stern, The Interpersonal world of the Infant (New York: Basic Books, 1985); David Stern, The Present Moment in Psychotherapy and Everyday Life, (New York: Norton, 2004). 14. Bellour, Le Corps du cinema, “L’émotion . . . équivaut à l’hypnose” (122). 15. “L’Infant de Daniel Stern est le spectateur de cinema” (Bellour, Le Corps du cinéma, 152). 16. See Bellour, Le Corps du cinema, 151–177 17. Stern, The Interpersonal world of the Infant, 57. 18. “Une équivalence frontale . . . entre les affects de vitalité dans les comportements spontanés et le style dans l’art” (Bellour, Le Corps du Cinema, 163). 19. Quoted from an article to be published in A Companion to François Truffaut. 20. “Le pianiste, je crois que je l’ai fait pour une image. Dans le livre de Goodis, à la fin, il y a une petite maison dans la neige, Notes 294 Notes to Pages xx–xxviii des sapins et une petite route en pente et on dirait que cette voiture glisse sur la route sans qu’on entende le bruit du moteur . J’ai eu envie de réaliser cette image” (Le Cinema selon François Truffaut, 109). 21. “La Peau Douce, c’est parti d’une image . . . d’un couple dans un taxi. Je voyais cela vers 19 h 30. Ils doivent rentrer diner. Ils ne sont pas mariés ou, s’ils sont mariés, c’est chacun de leur côté avec des enfants, c’est un baiser terriblement charnel dans ce taxi, dans une grande ville” (ibid., 152). 22. Stern, The Present Moment, 200. 23. Anne Gillain, “Reconciling Irreconcilables : An Interview with François Truffaut,”Wide Angle 4.4 (1981), p. 32. 24. Stern, The Present Moment in Psychotherapy and Everyday Life, 113. Emotion and the Authorial Fantasmatic / Alistair Fox 1. See Jacques Rivette, “Notes sur une révolution,” Cahiers du cinéma 54 (Christmas 1955), 18–19. Truffaut used this quotation as an epigraph for his collection of his critical writings, The Films in My Life (New York: Da Capo Press, 1994). 2. For Tsai Ming Liang’s moving account of the overwhelming impact made on him by his viewing of L’Histoire d’Adèle H., the first of Truffaut’s movies he had seen, see Tsai Ming Liang, “On the Uses and Misuses of Cinema,” Senses of Cinema 58 (March 2011) http://www.sensesof cinema.com/2011/feature-articles/on-the -uses-and-misuses-of-cinema/. Accessed November 9, 2011. 3. Michel Marie, The French New Wave: An Artistic School, Richard Neupert (trans.) Malden: Blackwell, 2003), 159. 4. David Kehr, “A Poet of Darkness Who Longs for the Light,” The New York Times, May 16, 1999. 5. Such a preference can still be found today, as, for example, in Colin McCabe’s review of Antoine de Baecque’s Godard: Biographie in New Statesmen, May 27, 2010: “Godard’s relationship to his films is much more complex [than that of Truffaut to his]. Plot is of minimal...