Interrogando imágenes: Lo visual y lo verbal en la narrativa breve de Virgilio Piñera y Guillermo Cabrera Infante by Mercedes Kutasy (review)

Los escritores del Caribe español continúan despertando interés entre los estudiosos de las letras hispanas. Los enfrentamientos con diversos aspectos de sus obras aparecen, como libros, en los catálogos de editoriales universitarias destacando, de este modo, una narrativa que se renueva tras nuevos asedios. Es por ello que hay que subrayar otro acierto académico tras la carátula de una de las publicaciones más recientes de la Universidad de Murcia; por este medio, se vuelve a encarar la obra de dos escritores cubanos que, a pesar de los años, siguen acaparando la atención de los críticos literarios.

En efecto, el texto que ocupa esta recensión, Interrogando imágenes, de la profesora húngara Mercedes Kutasy, lleva un subtítulo que añade interés a los lectores: Lo visual y lo verbal en la narrativa breve de Virgilio Piñera y Guillermo Cabrera Infante. De por sí, el hecho de traer a tela de juicio relatos breves de ambos escritores es suficiente razón como para asegurar que el encuentro fomentará la necesaria curiosidad que persigue todo autor cuando visualiza sus posibles lectores. Si se ahonda un poco más en la esencia del texto de Kutasy, se descubre que la investigadora ha escogido tres cuentos de Piñera, “La boda”, “El álbum” y “El baile”, y una narración de Cabrera Infante poco visitada por la crítica, Exorcismos de esti(l)o, para desarrollar su tesis. Una vez señalado este preámbulo queda interrogar las imágenes que podría observar el lector y así comenzar lo que parece ser una fructífera confluencia de ideas.

Este referido lector tiene que estar familiarizado con las entregas de Piñera y Cabrera Infante discutidas; así y todo, el reto es evidente. Kutasy subdivide su libro en tres capítulos fundamentales; a su vez, cada uno contará con sus respectivos acápites. El primero está dedicado en su totalidad a Virgilio Piñera y los cuentos mencionados, y donde se recurre a la écfrasis, a través de múltiples puntos de observación, para acercarse a la imagen que pudiera aparecer en los textos estudiados. No se puede descartar la presencia de lo absurdo como respuesta a muchas de las interrogantes que surgen ante la lectura; al mismo tiempo, Kutasy reflexiona sobre posibles usos de la ceguera como técnica para, al fin y al cabo, ocultar el cuerpo del personaje o, dicho de otra forma, del propio narrador. La estudiosa explora diversas vías de entendimiento y, usando un sólido apoyo crítico, formula sus propias aportaciones.

El segundo lo ocupa la narración de Guillermo Cabrera Infante. Aquí se revelan ciertas aproximaciones hacia la palabra del novelista cubano poco vistas, no tan solo porque Exorcismos de esti(l)o ha sido pasado por alto por la gran mayoría de los estudiosos de Caín, sino porque Kutasy juega con el juego (permítaseme la redundancia) de palabras del escritor para develar la imagen de un texto que ahora se abre ante sus lectores. La especialista expone cómo el autor esboza, por una parte, un retrato literario para, después, desdoblarlo y transformarlo en otra cara; a su vez, arguye que a lo largo de toda la novela se observa el carácter múltiple de considerar esta entrega, al mismo tiempo, objeto y concepto; es divisible e invisible. Las afirmaciones que sustenta este ensayo han sido cuidadosamente respaldadas por asertos formulados por renombrados críticos; a pesar de ello, Kutasy deja muy claro el espacio donde tiene que escucharse su voz y donde aparecen sus interpretaciones y contribuciones a una mejor, o diferente, comprensión de la palabra de Cabrera Infante.

El tercero, y último cap...