Compte Rendu: : Il Verso Cantato

Journal ofMediterraneanStudies, 1996 ISSN: 1016-3476 Voi. 6, No. 1: 177-178 COMPTE RENDU: IL VERSO CANTATO Bernard Lortat-Jacob CNRS, Paris Pescatori Adelaide, Bravi Paolo et Giannattasio Francesco (eds) 1994: (Il verso cantato, Séminaire d’étude (Rome, avril-juin 1988). Dipartimento di Studi glottoantropologici/ C.A.T.T.I.D. Università degli Studi di Roma ‘La Sapienza’, Rome. Hommage posthume à Diego Carpitella, Il verso cantato est un recueil d’articles, publié avec un soin tqut italien, reprenant, sous forme écrite un séminaire d’étude de même nom tenu à Rome en 1988, deux ans avant la mort d’un des fondateurs de l’ethnomusicologie italienne. Le livre s’ouvre par un article méthodologique, de Carpitella lui-même, rappelant qu’à la façon des trains des gares, le thème verso cantato en cache un autre: celui des rapports complexes qu’entretiennent les traditions orale et écrite. D’ailleurs—et c’est bien là un paradoxe—étudier la tradition orale sur un plan scientifique, c’est immédiatement être confronté à des problèmes de graphie, d’écriture et de transcription. Et Carpitella a raison de rappeler qu’une tammuriata de Campanie ne se présente pas comme une suite de distiques (de fait, c’est sous cette forme qu’habituellement on la publie), mais comme un riche ensemble de rimes internes, de rythmes verbaux et de formulettes récurrentes qui viennent s’entrecroiser et se répondre dans une construction sonore dense et complexe. En pratique—et pour reprendre les termes d’Alberto M. Cirese dans un article dénommé La squadratura nobile rappelant les principes de cet ‘art rationnel’ qu’est la métrique, cela revient à poser l’existence d’une ‘autonomie réciproque’ (l’oxymore peut surprendre!) entre parole et musique. Certes, selon les genres, cette autonomie est plus ou moins marquée. Entre une musique de danse (cas de la tammuriata précisément) et un air lyrique où l’expression musicale est au service d’un sens, il peut y avoir un abîme. En tant que musicologue classique précisément, Pierluigi Petrobelli démontre comment le compositeur (en l’occurrence Bellini dans l’air célèbre de Casta Diva) met son art au service de l’exploration sémantique d’un texte. Lejeu différé des motifs musicaux sert l’intention dramatique: dans Casta Diva . . . ‘la définition dramatique, ne naît pas des seuls vers, mais, de l’entier déploiement (spiegamento) de la ligne mélodique’tandis que, de son côté, la ‘structure verbale détermine la structure mélodique’. Ce beau texte de Petrobelli suggère un paradoxe: si le ‘beau chant’ donne souvent aux chanteurs l’occasion de démontrer leur bravoure, son sens ne peut être compris que par rapport à un texte, à une action, où la musique est là pour accompagner le drame. Mais, si l’on en croit Giovanna Marini (auteur-compositeur qui, depuis tant d’années, s’abreuve à la tradition orale), cette obsession de l’expressivité italienne n’est ni proprement populaire ni paysanne; ‘il s’agit là d’un raisonnement de la ville et du cantautore . . . car dans le chant populaire paysan, on n’entre presque jamais dans un mécanisme de soutien de la parole par la musique’. En pratique, ce débat trouve quelques solutions dans les autres articles du verso cantato qui, en s’en tenant à la stricte forme, abordent dans un esprit monographique les rapports entre texte et musique, surtout à partir du matériau italien: comparaison des traitements métriquesetmélodiques d’uneberceusedeBenevento (G. Adamo, G. Tavani), caractérisation des modèles d’exécution de l'ottava rima1, etc. mais aussi analyse de la poésie chantée Copyright © 1996 Mediterranean Institute. Univ.of Malta Offprint orders from Malta University Services Ltd, University Campus, Msida MSD06, Malta. Price Stg£5 178 Bernard Lortat-Jacob somalienne (Fr. Giannattasio): inventaire systématique des mètres et des genres, mise au jour des modèles métrique et rythmique contraints à fonctionner de pair, analyse enfin de leurs processus d’accomodation respectifs. On l’aura compris, Il verso cantato est moins un livre, au sens habituel du terme...