Comedias Parte XIV by Lope de Vega (review)

PARA LOS QUE ESTUDIAN Y AMAN el teatro español del Siglo de Oro, cada nueva Parte de comedias que publica Prolope es un regalo. No solo nos permite leer doce piezas de Lope de Vega en ediciones solventes, a menudo acompañadas por interesantes consideraciones interpretativas o nuevas aportaciones eruditas sobre fecha y fuentes, sino que nos proporciona un enorme caudal de materiales elaborados críticamente sobre la historia textual de la Parte en su conjunto y de cada una de las comedias que la componen. La gran apuesta metodológica de Prolope, a la que el equipo sigue siendo fiel a lo largo de los años, afinando y mejorando cada vez más criterios y resultados, es de hecho la de utilizar tanto las herramientas de la bibliografía material como las de la crítica textual de ascendencia neolachmanniana. La primera sirve para esclarecer la historia editorial de la Parte en cuanto volumen realizado materialmente por una imprenta y costeado por un librero, con sus eventuales reimpresiones y reediciones; la segunda sirve para analizar críticamente los diferentes testimonios que se han conservado de cada comedia, tratando de reconstruir su relación recíproca y su mayor o menor grado de fiabilidad, para escoger en cuál de ellos debe basarse el texto crítico.

Por supuesto, la historia del campo literario, para emplear el conocido concepto de Pierre Bourdieu, también debe formar parte de los conocimientos del coordinador, pues cada Parte es el producto de un proyecto no solo comercial, sino, a partir al menos de la Parte IX, también cultural y de autopromoción del dramaturgo. De ahí que las circunstancias de la vida de Lope en cuanto hombre y en cuanto literato, en el momento de preparar para la imprenta la Parte XIV, se examinen con detenimiento en la Historia editorial de la Parte a cargo de José Enrique López Martínez. La Parte XIV se publica en junio de 1620, por el taller de Juan de la Cuesta, a costa del librero Miguel de Siles; en 1621 se realiza una reimpresión (B) en el taller de la viuda de Fernando Correa Montenegro, que, aunque reproduce a plana y renglón la princeps (A), trata de corregir por conjetura—como demuestra López Martínez—muchos errores evidentes de A, sin lograr casi nunca la buena solución. La preparación de la Parte XIV, según se argumenta en la Historia editorial, debió de ocupar a Lope durante 1619, toda vez que el dramaturgo la presentó para la aprobación en octubre de este año. Poco antes, el 18 de septiembre, había sido otorgada la aprobación de la Parte XIII, que salió más rápidamente, en enero de 1620, quizás por la mayor diligencia del librero, Alonso Pérez. Estas dos Partes configuran el comienzo de un nuevo ciclo en la publicación del teatro de Lope, como se colige de las novedades que presentan con respecto a las Partes anteriores: cada comedia va precedida de una dedicatoria, y se indica para cada una el nombre de la compañía que la representó. En las dedicatorias de la Parte XIV se diluye, como indica López Martínez, el eco de las polémicas literarias surgidas a raíz de la publicación de la Spongia (eco que se percibe con más fuerza en la Parte XIII); y, toda vez que algunas dedicatorias siguen reflejando los intereses literarios de Lope, otras van dirigidas a dedicatarios de su entorno personal (su hija Marcela, su hijo Lope Félix, la amiga sevillana doña Ángela Vernegali, Marta de Nevares) sin ninguna alusión de tipo polémico. En cuanto a la relación entre comedias y compañías que las representaron, López Martínez observa que en la Parte XIV sobresale la presencia de la compañía de Granados, mientras que en la...