Los libros de polifonía de la Catedral de México: Estudio y catálogo crítico by Javier Marín López (review)

Jamás había tenido la oportunidad de “leer” un catálogo. ¿Quién lo hace? Los catálogos, como las enciclopedias, los tesauros o los diccionarios, no son para leerlos en un sentido lineal, sino para consultarlos, para buscar en ellos cosas puntuales, para entresacar datos específicos de su contenido. Pero el trabajo de Javier Marín López que aquí comentamos es tan prolijo en informaciones, en aspectos inéditos e interesantes relativos a compositores, obras, interpretación, estilo, análisis, liturgia, recepción, de la música en la Catedral de México durante el período hispánico, que uno va dejándose llevar, primero por el estudio preliminar (que de por sí solo vale como trabajo autónomo) y luego de las fichas, como si se tratase de una novela histórica que arranca en el renacimiento y finaliza en las postrimerías del siglo XVIII. El trabajo nos sumerge en una narrativa con lujo de detalles de un mundo ignoto, que difícilmente captaríamos a través de la obligada síntesis de las historias de la música.

El trabajo se centra en los libros de polifonía de la Catedral de México. Estas fuentes constituyen antologías manuscritas o impresas de composiciones polifónicas sacras, utilizadas para su lectura en el facistol por parte de los coros de las capillas musicales. Más allá de las breves y semibreves en ellos contenidas, estas compilaciones nos ofrecen datos invalorables acerca de las prácticas musicales en una época y lugar determinado, así como de la vigencia o decadencia de los repertorios. Sólo falta un investigador avezado como Marín López para interpretar estas fuentes en toda su extensión y profundidad. Este autor nos brinda así un monumental estudio de los veintidós libros de polifonía de una de las principales catedrales del Nuevo Mundo, lo que no es poca cosa, tratándose de una de las colecciones más abundantes de su tipo en toda Iberoamérica.

El fondo musical de la Catedral de México constituye probablemente uno de los más grandes de Hispanoamérica, con más de 4.500 obras, entre impresos o manuscritos copiados en libros de coro o en papeles sueltos. El trabajo de Marín López incluye 563 fichas (382 obras sin contar copias duplicadas), y veintiún compositores plenamente identificados, entre los que destacan Palestrina, Victoria, Morales, Guerrero, de fama internacional; Francisco de la Torre, Rodrigo de Ceballos, Sebastián Aguilera de Heredia, Sebastián de Vivanco, Baltazar Lobo y José de Torres, ampliamente conocidos en el mundo hispánico; y Hernando Franco, Antonio Rodríguez de Mata, Antonio de Salazar, Francisco López Capillas y Manuel de Sumaya, de consumo interno en la Nueva España y algunas otras regiones del Nuevo Mundo. De las obras manuscritas conservadas en este fondo, el 50 por ciento no tiene concordancias fuera de la catedral, constituyendo muchas de ellas obras únicas de autores del período virreinal, la mayoría maestros de capilla de la institución.

A diferencia de la mayoría de los catálogos e inventarios publicados en España y Latinoamérica, éste ofrece los íncipits musicales integrales de todas las voces de las obras, una lista completa de ediciones modernas, comentarios individualizados sobre las composiciones, anexos e índices de cuanta cosa podamos imaginar (p. ej., compositores, géneros musicales, advocaciones y fiestas, inscripciones, títulos, fechas y textos, cronología, obras, fuentes musicales y litúrgicas, tratados, canto llano, libros doctrinales), a lo que se suma una exhaustiva lista de concordancias entre fuentes americanas y europeas. Éstas últimas suman más de dos mil...